Родословная марии максаковой оперной певицы. Мария Максакова: «Люди никогда не должны терять своё лицо. Всего не перечислишь

Есть семьи, в которых как в капле воды отражается эпоха. Непонятно только, как уцелели они в молотилке великих свершений - словно те, кто запускал этот ужасный механизм, в последний момент вдруг сжалились и отступили перед силой их духа и любви друг к другу. Со стороны эти люди редко кажутся счастливыми. На самом деле они больше чем счастливы - они самодостаточны. И способны позволить себе весьма дорогое удовольствие: всегда оставаться самими собой.

Мария Максакова - знаменитая оперная певица. Ее называли “Шаляпиным в юбке”. Казалось бы, любимица властей, трижды лауреат Сталинской премии, но вместе с тем невероятно одинокая женщина, потерявшая в 37-м году близкого человека и сама чудом избежавшая тюрьмы.

Ее дочь, Людмила Максакова, - ведущая актриса Вахтанговского театра. Фильмы с ее участием стали классикой советского кино. Но после ее брака с иностранцем в карьере Максаковой началась черная полоса: даже ее фотографии исчезли из картотек киностудий.

Пока неизвестно, что уготовано судьбой для самой младшей Максаковой, тезки своей знаменитой бабушки. 23-летняя Маша делает свои первые шаги на оперной сцене. Но характер и волю эта девочка получила по наследству.

Режим на самом деле никакого отношения к человеку, к его совершенствованию, не имеет. “Любое время - время для всего”, - сказал Шекспир, а ему можно верить. Люди жили, живут и будут жить при любых режимах: и при тоталитарных, и при демократических, - говорит Людмила Максакова.

Зато к судьбе имеет, - подает реплику с кресла ее дочь.

МАРИЯ

Прима с полотенцами

Это было в августе 72-го. Толпы народа заполонили площадь Дзержинского и Введенское кладбище. Москва хоронила Марию Петровну Максакову - знаменитую приму Большого театра. Когда гроб с ее телом уже опускали в землю, какая-то старенькая бабушка горестно воскликнула: “Прощай, Кармен!”, бросила в могилу букетик красных гвоздик и... разрыдалась.

Кармен - любимая партия старшей Максаковой. Ее роль. Ее судьба.

У мамы была трагическая жизнь. От начала до конца, - рассказывает актриса Людмила Максакова, - родом она из Астрахани, там феерические люди живут. Эта жизнестойкая порода, наверное, неистребима.

Отец Маруси Сидоровой управлял пароходством на Волге. Но после его смерти 27-летняя вдова - Марусина мама - осталась одна: без мужа, без денег, с 6 детьми. Маруся записалась певчей в церковный хор, принесла домой первый “гонорар” - 10 копеек. Девочка твердо поняла одно: надеяться ей, кроме как на себя, не на кого.

Мамины братья, Эммануил и Игнатий, ушли на фронт в Первую мировую. И так получилось, что Эммануил за белых воевал, а Игнатий - за красных, - продолжает свой рассказ Максакова, - Эммануил умер в госпитале от гангрены. Его еще можно было спасти, ампутировать ногу, но он отказался: “Это что же, я не смогу танцевать мазурку?”. Такие люди были в нашем роду.

В сентябре 1920-го в Астрахань приехал оперный баритон Максимиллиан Карлович Максаков. Он славился по всей России как создатель известной оперной труппы: “Пойду петь к Максакову!” - говаривал не раз Иван Семенович Козловский. Со своими подопечными Максаков не церемонился: “Кашу жуете, ничего не слышу!”. К этому “чудовищу” и попала 17-летняя Маруся Сидорова.

Его отношение к Марусе было скорее отношением учителя к ученице. Но однажды все переменилось.

Я сделаю из тебя великую певицу, - сказал немолодой маэстро, предлагая девушке руку и сердце.

Слово свое он сдержал. В 21 год Маруся уже дебютировала в Большом театре в “Аиде”. Она пела партию Амнерис.

Мама была очень стройной, а для оперной певицы даже тощей, - смеется Людмила Максакова. - Когда она выходила на сцену, то ее обматывали полотенцем.

Петелька на горле

В Москве супруги поселились в тесной и темной комнатушке в одном из арбатских переулков. Потом получили две комнаты в коммуналке на Большой Дмитровке - и это было счастье. В 1935 году правительство построило в столице первый кооперативный дом для “артистов БДТ” - как раз напротив консерватории. Затем, по личному распоряжению Сталина, взносы за квартиры вернули обратно, а серая девятиэтажная громада в Брюсовском переулке стала государственной.

Это был дом-эпоха, как я сейчас понимаю, - вспоминает Людмила Максакова, - всего было построено три таких дома для творческой интеллигенции: рядом с нами, по той же улице, жили артисты МХАТа. Дома строил знаменитейший архитектор Щусев, он спроектировал 32 церкви, его почти причислили к лику святых. Но последним его творением стал Мавзолей...

Брюсовский переулок считался своеобразной артерией художественной Москвы. Как странно все в нем переплелось: люди, судьбы, история. Эту мостовую ежедневно топтали Сергей Есенин, Василий Качалов, Всеволод Мейерхольд, Зинаида Райх, Дмитрий Шостакович. И каждый мужчина, здороваясь с проходящей мимо дамой, обязательно целовал ей руку и снимал шляпу.

В том-то и дело, что они тогда носили шляпы. Человека уважали... Еще Блок сказал, что будет читать, даже если в зале останется хоть один красноармеец, - продолжает свой рассказ Людмила Максакова, - и я думала, что так будет всегда. Вечно будет петь тетя Надя Обухова и тетя Тоня Нежданова. А дядя Ваня Козловский будет молчать и укутывать горло толстым вязаным шарфом. Все говорили, что он бережет голос. Но это было хорошей уловкой - он просто ни с кем не хотел говорить, боялся людей. “Переулочек, переул/Горло петелькой затянул...” - неожиданно горестно цитирует актриса.

Именно из этого переулка многих из них увозили по ночам на “черных воронках”.

Крестница Сталина

В 1933 году Максаковой - самой молодой из оперных певиц - было присвоено звание заслуженной артистки республики.

Каждый день, со всех концов Союза, почтальоны приносили маме мешок писем. Она садилась в кресло и, аккуратно разрезая конверты, читала каждое. Ни одно не оставляла без ответа. И это тоже было уважением к человеку. А еще у мамы был безукоризненный вкус. Но она никогда не выплескивала на других то, что было у нее в душе. Беды, горести, интимные переживания - это для дома.

Мария Петровна была прекрасной драматической актрисой, с легкостью выходила она из любой ситуации на сцене. Однажды на спектакле “Кармен” у нее сломался каблук. Певица, ничуть не смутившись, сбросила туфли и допела акт босиком.

Максимиллиан Карлович к старости стал глуховат и придирчив. Но неизменно посещал все спектакли жены. Если оставался недовольным, шел за кулисы и раскатисто объявлял: “Мура, ты переживала и плохо пела!” И дирижеру: “А у вас, уважаемый, сегодня была не “Кармен”, а кислые щи!”

Максаков мог часами восседать за роялем и “дрессировать” супругу: “Мура, давай снова все повторим”. И прима Большого театра в который раз заводила: “У любви, как у пташки, крылья...”

О смерти мужа Марии Петровне сообщили во время спектакля “Царская невеста”. Она допела партию Любаши до конца и уехала, только после того как опустился занавес.

Замуж она так больше никогда и не вышла. Ее следующий роман с тогдашним послом СССР в Польше Яковом Дафтаняном завершился печально. Избранника певицы обвинили в шпионаже в пользу Запада и расстреляли.

Бог знает, почему власти пощадили ее тогда. Сыграла ли свою роль необыкновенная популярность Максаковой в народе или кровавый Молох репрессий промахнулся не случайно?

Ходили упорные слухи, что Марию Петровну оставили в покое по личному распоряжению вождя - Иосиф Виссарионович якобы был весьма неравнодушен к певице.

Да, я слышала, что я - дочь Сталина, могли бы с таким же успехом сказать, что и государя-императора, - мрачнеет Людмила Максакова. - Вознесенский сочинил даже стихотворение “Дочь фараона”... Я не люблю такие разговоры.

Был ли роман у Марии Петровны с “отцом народов” или нет - эта тема в семье Максаковых под запретом. Такие слухи ходили про многих актрис Большого. Как бы там ни было, но Мария Петровна до конца своей жизни не простила вождя.

Она не простила ему ничего! Я хорошо помню похороны Сталина, - рассказывает Людмила Максакова, - рано утром мама разбудила меня и сказала, что мы обязательно должны посмотреть на него в последний раз. Нам с трудом удалось пробраться в Колонный зал через охрану. Маму волновало только одно: действительно ли это Сталин лежит в гробу, действительно ли он умер, не заменили ли его на двойника? Она была страшно близорука, сильно щурилась, но до последнего пыталась вглядеться в мертвое лицо.

Людмила Максакова родилась перед самой войной. Официально имя ее отца неизвестно - эту тайну Мария Петровна унесла с собой.

Картонный домик

Война разрушила привычную жизнь Максаковых. Домом для Марии Петровны с дочерью, вернувшихся из эвакуации, первое время служил сарайчик, сколоченный из ящиков из-под ленд-лиза - американской военной гуманитарки.

Интеллигенция обнищала в войну. Меняли фамильные ценности на хлеб и гнилую картошку. Кормила нас корова Бурка. И мама лично обращалась к министру сельского хозяйства, чтобы выделил он нашей Бурке сена. Перед разговором с министром мама со своей ученицей пошла в единственный в Москве “Коктейль Холл”, что был тогда на Горького, и для храбрости выпила рюмку “Шартреза”.

В старой квартире в Брюсовском переулке - вскоре его переименовали в улицу Неждановой - все было по-прежнему. Здесь как бы сосуществовали две параллельные вселенные. Одна из них - детская, Людина, с невинными проказами и благоговейной тишиной по утрам: “Тише, детка, мама отдыхает!” Девочку воспитывали в строгости. Чуть ли не до окончания школы она, коренная москвичка, не знала ни одной столичной улицы и могла заблудиться в соседнем дворе.

Другой мир - взрослых, состоял из полуночных маминых возвращений из театра, актерских посиделок и сладковатого послевкусия духов “Красная Москва”. “Не такие плохие духи, кстати!” - убеждена Людмила Васильевна.

Казалось, что так будет всегда. Но в 1953 году Максакову без объяснения причин уволили из Большого театра. Тоску по работе она заглушила дальними дорогами и постоянными гастролями.

И все-таки она победила! В 1956 году Максакову попросили снова спеть Кармен. Толпа, искавшая возле Большого лишние билетики, скандировала при ее появлении: “Максакова! Максакова!” - это было лучшей наградой.

Перед смертью Мария Петровна почти беззвучно прошептала Людмиле: “Дай твою ручку, поглажу!”. Как будто предчувствовала: тяжело придется в жизни ее единственной дочери.

ЛЮДМИЛА

Тепличная девочка

А начиналось все просто замечательно: учеба в Центральной музыкальной школе по классу виолончели среди таких же, как и она сама, детей знаменитостей. Затем еще четыре года в Щукинском училище. После его окончания Люду Максакову сразу взяли в Вахтанговский театр и поручили главные роли в спектаклях “Живой труп” и “Принцесса Турандот”.

Снималась Людмила и в кино - с Владимиром Высоцким и Олегом Далем в “Плохом хорошем человеке”, в “Осени” Андрея Смирнова, в “Летучей Мыши”. Гораздо позже будут старая дева Эмили Брент в “Десяти негритятах” и Барыня у Юрия Грымова в “Му-Му”.

Одну роль я потеряла. Андрей Смирнов позвал меня на картину “Белорусский вокзал”. Моему сыну Максиму было всего 7 дней. Звонила ассистентка режиссера и сказала, что Андрей умоляет меня сняться у него. Она сказала: “Я приду и буду няней”. Но я на это не пошла.

Первым мужем Людмилы Максаковой стал художник Лев Збарский. Но “семейная лодка разбилась о быт” - они разошлись, и Збарский уехал в Нью-Йорк.

Как тогда говорили, “эмигрировал”. Он уехал, потому что - как я считаю - у нас не сложилась жизнь. Но это моя версия. Она может быть и ложной, - неохотно объясняет Максакова, - расставаться с человеком трудно, особенно когда есть ребенок. Это трагедия для всех и всегда. И кто возражает, что это не так, - я таким не верю. Наше расставание было мучительным, и до сих пор оно является незаживающей раной.

Со своим вторым мужем - немецким бизнесменом Петером Игенбергсом - Максакова познакомилась случайно, в гостях у подруги. Он пошел ее провожать и в первый же вечер предложил ей выйти за него замуж.

Я так испугалась, что помчалась вверх по лестнице и поскорее захлопнула дверь, - рассказывает актриса, - я дрожала еще года полтора. Но потом рассудила, что у меня маленький сын, которому нужен отец. Кроме того, став официальной женой, а не романтической подругой, я приобретала защиту немецкого государства.

“Я выброшусь с сыном из окна!”

Я считаю, что папа ее добился, - говорит Маша, - он безумно влюбился в маму с первого взгляда. Папа - стайер по характеру, бегает на длинные дистанции. Очень целеустремленный, целенаправленный, систематичный. Я знаю, что, даже если гора на пути станет, папа не свернет, он ее продолбит.

Петер Игенбергс - физик по образованию. Его учебник по плазменной физике штудируют в немецких университетах. Как считает Людмила Васильевна, ее встреча со вторым мужем была предопределена. Слишком уж много совпадений на их жизненном пути: отец Петера, как и дед Максаковой, был управляющим в судоходной компании, в роду Игенбергсов есть прибалтийские и русские корни.

Стоило Максаковой выйти замуж, как она оказалась в опале. Тепличная пора в ее карьере закончилась. Предложений сниматься в кино не поступало, напряглись отношения в театре. Мария Петровна к этому времени была уже смертельно больна, а тут еще одно несчастье - мужа, Петера, выкинули из СССР. Конечно, Людмила Васильевна могла повиниться перед властями, покивать на заслуги матери, поунижаться, но фамильная гордость не позволила...

Мама из другой эпохи пришла. Она - словно цветок гиацинта. Он не популярен в нашей стране, везде красная гвоздика. Очень сложно ей было жить с ее утонченной душой. Она не вписывалась в типаж “рабочий и колхозница”, который требовался в то время, - рассуждает теперь 23-летняя Маша.

Старые знакомые опасались со мной общаться. Зато сразу появилось много новых “друзей”, которых я до этого вообще не знала. Они что-то выспрашивали у меня, крутились рядом. И исчезали так же стремительно, как появлялись. Я боялась находиться в собственной квартире, потому что чувствовала, ее прослушивают.

Другого выхода у Людмилы Максаковой, кроме как пригрозить своим мучителям, не оставалось.

У меня на руках умирающая мать и маленький сын. Если моему мужу немедленно не разрешат вернуться, я возьму сына, поднимусь на 9-й этаж и выброшусь из окна, - Максакова положила телефонную трубку на рычаг - как с обрыва в реку нырнула. Она разговаривала с приемной МИДа, с личным помощником министра иностранных дел Андрея Громыко.

Удивительно, но через два дня после этого заявления Петера впустили в СССР. Он ворвался в квартиру в полночь, всего за пару часов до смерти Марии Петровны.

Больше Людмила с мужем никогда надолго не расставалась.

Папина антреприза

Никто из них даже не обсуждал имя новорожденной дочери - конечно, она могла быть только Марией Петровной Максаковой.

Я - папина антреприза, - смеется Маша, - он очень хотел ребенка. Я родилась в Мюнхене. Папа утверждает, что когда он привез меня в первый раз в нашу старую квартиру и положил на кровать, то случайно посмотрел на бабушкин портрет на стене - она улыбалась.

Мать и дочь Максаковы неуловимо похожи. Они словно дополняют друг друга. Закончился 2000 год - год Дракона и Людмилы Максаковой. Наступил 2001-й - год Маши и год Змеи. “Мы с дочерью обе чешуйчатые”, - шутит актриса. Они даже мыслят одинаково - одна начинает предложение, другая его заканчивает.

Никита Сергеевич (Михалков. - Е.С. ) нас трех - меня, маму и бабушку - так и называет: матрешки Максаковы, - говорит Маша, - мы с мамой никогда не спорим, не ругаемся, не пытаемся отстоять каждый свое мнение - у нас оно одно на двоих. У нас с мамой даже друзья дома общие.

В театральных кругах Москвы Людмила Максакова слывет одной из самых элегантных и непредсказуемых женщин. И, как говорят, самой язвительной.

Общаться с ней - занятие не для слабонервных. Не зря меня предупреждали о ее изменчивом характере. В ней сразу чувствуется какая-то двойственность. Этот трудносочетаемый сплав - силы и нежности, волевого, почти мужского подбородка, пронзительного взгляда и ласковой интонации, когда она разговаривает с близкими по телефону: “Извини, котенок. У меня журналисты. Я через часок перезвоню”.

И тут же нам ледяным тоном:

Если бы на моем месте была Марлен Дитрих, она бы выкинула вас за дверь. Меня не предупредили, что будет фотограф. Я не успела приготовиться. Дитрих обычно готовилась к съемкам четыре часа. Поэтому она и в сто лет выглядела великолепно, - последние слова доносятся уже из ванной, где Максакова мгновенно наводит макияж. Очевидно, она все же решила не выгонять нас на мороз - а может быть, просто вышла из образа Марлен Дитрих - в этой роли ее увидел Юрий Любимов.

Максаковой вообще часто предлагают сыграть дам с характером. В своей последней работе у Сергея Арцибашева, она – врач-психиатр Элизабет, которая кается перед своими детьми за все прошлые ошибки.

К счастью, и это приятный момент в моей жизни, судьба распорядилась таким образом, что мы с дочерью Машей говорим на одном языке и занимаемся одним и тем же делом, - говорит Людмила Максакова. - Когда ребенок знаменитостей решает пойти по стопам родителей, говорят: это блат. На самом деле детям, которые родились в творческих семьях, не надо ничего объяснять. Они живут в атмосфере искусства и любви. Я сама тому пример. Уверена, что моя дочь тоже.

Маша пошла по стопам бабушки. В марте она дебютирует в “Новой опере” в партии Офелии. Но и мамины актерские гены тоже “сыграли” свою роль: Михалков взял младшую “матрешку” на эпизод в свой “Сибирский цирюльник”, а недавно вместе с мамой она снялась в фильме “К славе” по рассказу Куприна, где сыграла оперную певицу. И кроме того, Мария... учится в юридической академии, говорит на шести языках.

Так что на личную жизнь у девушки времени практически нет. Да и запросы к претендентам на руку и сердце, прямо скажем, поражают своей оригинальностью: “Может, я бы и вышла замуж за Леонардо да Винчи... Да где его взять?”

Будем клонировать! - подводит итог старшая Максакова.

В Брюсовом переулке - ему опять вернули старое название, только отбросили окончание “ский” - многое изменилось. “Наш дом был домом-эпохой, а стал домом-миражом. Старые жильцы умерли или разъехались. Новые следуют моде и делают евроремонт. Как можно жить на площади?” - горько шутит Людмила Васильевна.

И лишь в квартире Максаковых время будто заснуло. В голубом зале с огромным эркером все тот же неизменный старый буфет, круглый стол, старинные часы. На стене - портрет Марии Петровны Максаковой, основательницы актерской династии.

Эта семья как старинная шкатулка с секретом - открывается только для своих. Эксцентричность Людмилы Максаковой, ее нелегкий характер и внутренняя сдержанность вполне объяснимы и оправданны. Слишком много ей и ее близким довелось пережить в ХХ веке, слишком тяжело далась им слава.

“И все-таки я ничего бы не хотела менять в этой жизни, - убеждена актриса. - Все получилось как нельзя лучше. Мой внук Петечка, сын Максима, как-то сказал мне: “Будем, Людмила, думать только о хорошем!” Я ему верю, он самый мудрый человек на свете, раз понял в девять лет то, до чего другие доходят целую жизнь”.

Незадолго до моего рождения мама была на гастролях в Латвии. После спектакля к ней за кулисы пришел знаменитый предсказатель Вольф Мессинг .

Он долго рассыпался в комплиментах, а потом попросил маму показать руку. Взглянув на ее ладонь, он многозначительно произнес таинственную фразу: "Бойтесь воды!"

Началась война. Маму эвакуировали в Астрахань. Наш пароход, плывший по Волге, стали бомбить немцы. И мама во все время налета стояла надо мной, закрывая своим телом.

За одну ночь она стала совершенно седой. Когда утром мама взглянула на себя в зеркало, в ее голове молнией пронеслось: "Вот оно! Предсказание Мессинга сбывается!"

В Астрахани мама открыла филиал Большого театра, где ставила спектакли и сама в них участвовала. В те дни, когда пела Мария Петровна Максакова , был полный аншлаг.

Но скоро из-за моей болезни мы были вынуждены уехать из родного маминого города.

Врачи сказали маме, что если ребенка срочно не увезти, он погибнет. Как говорили в народе, астраханский климат "вымывает детей". Опять эта вода!

Мы переехали в Куйбышев , куда был эвакуирован Большой театр, а потом вернулись в Москву.

Когда к Москве подошли немцы, мамину дачу в Снегирях, отступая, сожгли наши войска. Они выполняли один из лозунгов военного времени: "Чтобы ничто не досталось врагу!"

Тогда все жили ради победы. Мамин "Форд" - гонорар за ее выступления - забрали на нужды фронта. Летом первые послевоенные годы мы жили в избушке, напоминавшей скворечник Наш "терем-теремок" был наскоро сколочен из ящиков, в которых привозили помощь из Америки по так называемому ленд-лизу.

Жили мы, как все, очень трудно. Помню, бабушка вставала рано утром, чтобы занять очередь за мукой. Ей на руке писали химическим карандашом номер, и она очень боялась, не дай Бог, его стереть...

В жизни трагическое часто переплетается со смешным. Бабушка в деревне купила корову Бурку. Но единственной кормилице нашей семьи нечего было есть.

Однажды мамина юная студентка, а ныне знаменитый режиссер "Кинопанорамы" Ксения Маринина, посоветовала: "Мария Петровна! Что вы, в самом деле, теряетесь? Надо идти прямо к министру сельского хозяйства и просить сена!"

Прежде чем позвонить министру, мама с Ксенией зашли в "Коктейль-холл" на улице Горького и выпили для храбрости по рюмке "Шартреза". Сено после приказа министра Бурка немедленно получила.

Моя жизнь на даче была расписана по минутам. Каждый день я отправлялась на "променад" в странном обществе: француженка Марианна Францевна, черепаха, которая все время пыталась вылезти из плетеной корзинки, крошечный тойтерьер и непременно... огромный будильник!

Замыкал шествие красавец-петух, у которого собачка все время норовила выдрать перья из хвоста. Каждый раз будильник громко звенел, оповещая, что купание в ручейке закончилось.

Учительница французского языка Марианна Францевна жила с нами на даче и приучала меня к строгому режиму. Расписание обновлялось каждую неделю и вешалось над моей кроватью: подъем, завтрак, купание в ручейке и ежедневные занятия.

Она была великим гигиенистом, даром что по профессии - медсестра: зубы чистила только мылом и каждое утро в медном тазу обливалась холодной водой. И мне советовала: "Если хочешь хорошую кожу - умывайся мочой!"

Мама воспитывала меня, как будто не было ни революций, ни войн, ни переворотов. Она, по-моему, так и осталась в прошлом веке, несмотря на страшные катаклизмы в нашей стране.

- Это значит, вы одевались в кринолины?

Я долго носила ненавистные платья с многочисленными оборками, которые бабушка шила мне на вырост. Когда я подрастала, эти оборки отпускали. Являла собой я довольно комическое зрелище: шубка с котиковой пелеринкой, явно перекроенной из старой маминой шубы, и выглядывающие из-под нее оборки. Туфли мне шили только на заказ. Когда они начинали жать, поступали просто - вырезали дырочку для большого пальца.

Наш сосед по даче, академик Николай Николаевич Приоров, привез из Америки для меня, будущей школьницы, неимоверных размеров кожаный портфель, ластик из каучука и огромный карандаш. Мне сшили школьную форму, а белый фартук, к моему огорчению, украсили ненавистной дореволюционной мережкой. (Когда фартук становился мал, к нему надставляли лямочки.)

В такой странной экипировке мама отдала меня сразу во второй класс. Программу первого я прошла с одной старушкой-учительницей, сестрой певца Ястребова, которая жила у нас какое-то время. "Учительница первая моя" учила меня правилам грамматики.

Так, например, чтобы определить количество слогов в слове, надо было произнести его, поднеся руку близко ко рту. Сколько выдохов - столько слогов. Вот с такими оригинальными познаниями я и пришла в школу.

В классе на меня смотрели как на чудо-юдо. Все школьники ходили в одинаковых формах и с дерматиновыми портфелями, купленными в магазине для детей. Конечно, я была довольно экзотична и вызывала большое любопытство. К тому же от испуга иногда переходила на французский.

Меня спасало, что я училась в Центральной музыкальной школе, а не в обыкновенной, где над "пугалом" жестоко издевались бы. Но все равно мой вид причинял мне очень много страданий. Наверное, отсюда и мое вызывающее поведение: "Раз я не такая, как все, то и буду вести себя не как все!"

- Людмила Васильевна, а вы не пытались бороться с домашней тиранией?

Нет. В классе шестом, помню, тщетно умоляла маму сменить мне меховой капор на какую-нибудь шапочку. Мама была неумолима: "Простудишь уши!" Я понуро плелась гулять в капоре, который был предметом глумливых издевок во дворе. Однажды я, плача, попросилась в гости к подружке, но мне строго-настрого запретили.

Какие гости! Меня мама и в кино не отпускала. Таким образом она старалась меня оградить от избыточных впечатлений и чужих мыслей. Я не знала названий улиц и если бы сбежала из дома, заблудилась бы в соседнем дворе. Мама была далека от действительности и не могла представить, что дети ходят в школу в красных галстуках и что я выделяюсь из коллектива. Кстати, этого слова "коллектив" из советского лексикона она не знала.

- А какое было для вас самое страшное наказание?

Меня никогда не поощряли, поэтому само отсутствие похвалы и было постоянным наказанием. А так хотелось хоть иногда услышать: "Боже мой, какая же ты молодец!" Ежедневно мама твердила одно: "Трудиться, трудиться, трудиться!" И я послушно училась. Мама никогда не была ни на одном родительском собрании и даже не знала моих педагогов. Иногда подписывала дневник - и все.

- Я так и представляю вас сидящей на окне и с тоской глядящей на детей во дворе!

Почему? Я тоже там бегала и играла. Правда, меня из-за нелепого "обмундирования" дети не хотели признавать своей. Быть белой вороной, скажу я вам, довольно тяжело. Мои оборки вызывали какой-то нездоровый интерес у мальчишек - они меня постоянно били. Отлупят как следует, я иду домой и реву.

А дразнили меня исключительно так: "Макакá! Макакá! Очень зверь опасный!" Но я ни разу не пожаловалась маме. У нас в доме царило правило: "Маму никогда не расстраивать!"

- Вы были знакомы со знаменитыми обитателями вашего дома?

Дом артистов Большого театра в Брюсовском переулке, а ныне Брюсовом, был построен в 36-м году. Сейчас он весь увешан мемориальными досками. А когда я хотела установить доску маме, это решалось на уровне ЦК Какая-то строгая дама в кабинете выговорила мне: "Получается, что у вас не дом, а какой-то колумбарий!"

Теперь это своеобразный дом-музей, в котором когда-то жили великие люди: Антонина Нежданова, Елена Катульская, Михаил Габович, Николай Голованов, Иван Козловский, Бронислава Златогорова и Надежда Обухова. Это было очень жизнеутверждающее сообщество людей, составляющих цвет нашей культуры.

Этих людей мало что связывало с реальной действительностью. Их жизнь была замкнутая, но замечательная... У обитателей нашего переулка сохранились элегантные манеры: при встрече с дамой мужчина непременно раскланивался и приподнимал шляпу.

И я думала, что так будет всегда: Козловский будет заботливо кутать шею в клетчатый шарф, маме будут звонить тетя Надя Обухова и тетя Тоня Нежданова, а тетя Оля Лепешинская каждый раз будет напоминать: "Людмилочка, помни, свой первый шаг ты сделала, держась за мою руку!"

Нашим знаменитым соседям было не до детей, они горели на алтаре искусства! При встрече они рассеянно гладили меня по головке и приветливо улыбались. Надежда Андреевна Обухова водила к себе показывать канареек.

Бронислава Яковлевна Златогорова, знаменитое контральто Большого театра, подарила мне необыкновенное платье. Часто кто-нибудь из соседей заходил к маме в гости.

Нежданова, хотя жила в соседнем подъезде, приходила к нам всегда нарядно одетая, надушенная и непременно в шляпке. Она обожала бабушкины пельмени и поглощала их в огромном количестве.

Когда ей становилось жарко от шуток и от съеденного, она подходила к зеркалу и, вытирая слезы, отклеивала ресницы: "Уф! Зачем я их наклеила? Все оттого, что хотела быть красивой!" Кстати, наш переулок после ее смерти на какое-то время переименовали в улицу Неждановой.

Мир моего детства делился на две вселенные: детская, где я жила, и взрослая половина, куда меня не всегда пускали. По утрам в доме царила благоговейная тишина. Меня постоянно одергивали: "Тише! Мама отдыхает". Вечером за мамой приезжал шофер и отвозил в театр.

Из ее гостиной, куда я украдкой пробиралась, пахло духами "Красная Москва". Вечерами оттуда доносился звонкий смех ее гостей и слышались звуки рояля. На туалетном столике лежала пудра, стояли флаконы духов и какие-то загадочные баночки, но на это богатство я любовалась издали. Была настолько послушной, что мне не надо было говорить: "Нельзя!", я и так ни за что к этому не прикоснулась бы.

Однажды я принесла домой ржавый перочинный ножичек Тетя Соня, помню, увидев мою находку, села в прихожей и зарыдала: "Неужели ты взяла чужую вещь без спросу?! Это значит, ты его украла! Немедленно отнеси нож обратно". Я, обливаясь слезами, как преступник, послушно отнесла ножик во двор, где его и нашла.

Каждый день мне выдавали деньги на лимонад и булочку. Я честно тратила их в школьном буфете, не смея, как другие дети, ослушаться. Когда я выросла, у нас с мамой отношения строились по принципу: если мне нужны деньги, брала у нее в долг. Мама зарабатывала с девяти лет и хотела меня приучить к самостоятельности.

А еще я с детства жила в атмосфере Тайны. От меня что-то скрывали, что-то недоговаривали. Видимо, это "нечто" было опасно не только для мамы, но и для меня… Главная тайна ее жизни была связана с 37- м годом, когда судьба занесла над ней свой дамоклов меч...

- А почему Марии Петровне пришлось зарабатывать с детства?

Когда умер мой дед, работавший в астраханском пароходстве, его 27-летняя жена оказалась без денег с шестью ребятишками на руках. Жили в крайней нужде, с благодарностью принимали помощь друзей и родственников. Мама росла отчаянной девчонкой, не раз ломала руки-ноги и даже однажды тонула в проруби.

Но в девять лет детство Маруси закончилось - чтобы помочь семье, она записалась в церковный хор. И принесла домой первый гонорар - 10 копеек Удивительно, что ребенок так рано ощутил свою ответственность перед семьей!

Потом мама сама выучила ноты и поступила в музыкальное училище. В семнадцать ее приняли в местную оперу, поручив петь Ольгу в "Евгении Онегине".

В начале 20-х годов в Астрахань приехал известный в России баритон Максимилиан Карлович Максаков.Знаменитый антрепренер, человек искусства, очень яркая и талантливая личность, он стал педагогом Маруси Сидоровой и перевернул ее жизнь. Он сумел разглядеть в семнадцатилетней девочке будущую знаменитость.

Вскоре Максимилиан Карлович предложил ученице выйти за него замуж, сказав: "Я сделаю из тебя настоящую певицу". "Пигмалион" выполнил обещание и подарил России свою "Галатею" - великую певицу Марию Максакову. Он был старше мамы на тридцать три года, но ни одного дня она не жалела о тех пятнадцати годах, которые прожила рядом с ним...

Они переехали в Москву и сняли комнату в коммунальной квартире на Дмитровке. Жизнь молоденькой жены муж превратил в сплошную работу. Днем - ежедневные домашние занятия и слезы, вечером - спектакль, а поздно ночью - нагоняй и снова слезы.

В Большом театре маме в двадцать один год доверили петь в "Аиде" партию Амнерис - больше некем было заменить часто болевшую приму Обухову. Не по-оперному стройная молодая дебютантка обматывала себя под платьем полотенцем.

Кстати, с Максаковым была связана одна из тайн мамы. Однажды, заглянув в его паспорт, она с ужасом обнаружила, что ее муж на самом деле австрийский подданный Макс Шварц. Ночью мама сожгла этот паспорт в печке.

Максимилиан Карлович к старости стал глуховат и придирчив. И ни разу, как бы он себя ни чувствовал, не пропустил спектакль жены. За кулисами гремел его голос "Мура! Сегодня ты плохо пела!", а потом он принимался отчитывать дирижера Мелик-Пашаева: "У вас, уважаемый Александр Шамильевич, сегодня была не "Кармен", а какие-то кислые щи!"

Разумеется, это не способствовало хорошим отношениям певицы и дирижера. Даже когда мама стала известной, Максаков продолжал занятия - часами сидел за фортепиано, в который раз заставляя ее петь: "У любви, как у пташки крылья..." "Мура, еще раз начни все снова" - и прима Большого безропотно слушалась.

- А почему Мария Петровна так испугалась иностранного паспорта?

Царил страх! Иностранец - шпион, враг народа! Никогда не забуду рассказ мамы о том, как однажды ей очень понравилась шляпка. "Какая чудесная шляпка!" - восхитилась она. "Это из Парижа!" - похвасталась шляпница.

В Москве в то время такая вещь была большой редкостью, и мама всю ночь не спала: "Не дай Бог, узнают, что я шляпку похвалила!" В то время процветали доносы, можно представить, как бы он выглядел: "Товарищ Максакова предпочитает заграничные вещи..." В таком аду она и жила. Наверное, поэтому мама с головой уходила в искусство, как в виртуальный мир, и жила в этой сказке.

О смерти Максакова ей сообщили во время вечернего представления "Царской невесты". Она допела спектакль до конца и уехала домой, когда опустили занавес. У меня до сих пор сохранился отрывной листок календаря, где маминой рукой написано: "Умер мой дорогой..."

Она никогда не забывала Максакова и где бы ни выступала, на гримировальном столике стоял его портрет. Жизнь мамы после смерти мужа и учителя превратилась в сплошную трагедию. Первая беда постучалась к ней в дверь в 37-м году...

На гастролях в Варшаве мама познакомилась с советским послом Яковом Христофоровичем Давтяном . Но их счастье было недолгим - прожили они вместе всего полгода. Давтян обладал взрывным восточным темпераментом, и мама часто страдала от его приступов неоправданной ревности.

Однажды, вернувшись после спектакля, она застала дикую сцену: Яков сидел на полу и ожесточенно кромсал ножницами ее фотографии. Особую ярость у него вызывали сценические снимки, где мама была полуобнаженной.

В этот драматический момент вдруг раздался стук в дверь. Пришедшие арестовать "врага народа" энкавэдэшники решили, что он уничтожает документы. Давтяна увели.

После их ухода в комнате от сквозняка долго кружились..обрывки фотографий... И дождь хлестал в окна. Опять эта вода! С этого момента мама каждый день ждала ареста. Вот почему она никогда не вела ни дневников, ни записей, не писала воспоминаний.

После того как Давтяна расстреляли, вышло постановление: жен арестованных, а именно балерину Марину Семенову (жену посла в Турции Льва Карахана) и певицу Максакову выслать из Москвы. Бог знает почему их пощадили.

Думаю, всему причиной была начавшаяся война. Ходили слухи, что маму оставили в покое по личному распоряжению Иосифа Сталина.

Большой театр в те годы был придворным театром кремлевского вождя. Поговаривали, что Сталин неравнодушен к Максаковой и что я - его дочь.

Но после выхода воспоминаний любовницы Сталина Веры Александровны Давыдовой, меццо-сопрано Большого, все успокоились. С таким же успехом можно было сказать, что я дочь государя-императора! И тем не менее поэт Андрей Вознесенский, намекая на таинственные обстоятельства моего появления на свет, написал стихотворение "Дочь фараона".

Мама так и не простила Сталина, расстрелявшего ее мужа. Рано утром в день его похорон она разбудила меня, сказав, что мы обязательно должны посмотреть на тирана в последний раз. Мы с трудом пробрались сквозь охрану в Колонный зал. Маму волновало только одно: действительно ли Сталин мертв или в гробу лежит его двойник? Чтобы хорошенько разглядеть покойника, утопавшего в венках, она щурилась и вставала на цыпочки.

Следующая история ее жизни оказалась еще страшнее. Родила меня мама поздно, почти в сорок лет. Своего отца я никогда не видела, и от меня тщательно скрывали, кто он. Мама хранила эту тайну и так никому ее не раскрыла.

Удивительно, но никто из окружающих мне ничего не рассказал. Только много лет спустя, когда я поехала с одним актером из МХАТа на кинофестиваль в Марокко, он назвал имя моего отца - Александр Волков, певец Большого театра. "Твой отец не захотел жить в Советском Союзе, перешел линию фронта и оказался в Америке, где открыл школу драматического и оперного искусства", рассказал он мне в минуту откровенности.

Теперь я понимаю, как страдала мама, опасаясь не столько за себя, сколько за меня, единственную дочь...

- А ваш отец знал о рождении дочери?

Когда я родилась, он пришел на меня взглянуть. Мама была оскорблена тем, что, увидев меня, он усомнился в своем "авторстве". Этим он подписал приговор их отношениям. За общение с "предателем Родины" можно было поплатиться жизнью. И как я сейчас понимаю, наверное, поэтому я сидела взаперти и мне не разрешалось приводить домой подруг. Мама старалась загрузить меня уроками и музыкой - я училась игре на виолончели.

Помню, мне очень хотелось, чтобы меня пожалели, и поэтому по дороге в школу я, прихрамывая, с трудом волочила виолончель. "Пусть все видят, какая я несчастная девочка! Мало того, что тащит тяжелый инструмент, она еще и хромает!" - злорадно думала я, поглядывая по сторонам: смотрят ли на меня, несчастную, сочувствующие прохожие. Может, это были первые неосознанные шаги к театру...

После войны жизнь мамы в театре стала очень безрадостной. Ведь никто ничего не забыл... и с мамой в 53-м году все-таки, я считаю, расправились, отправив коварным образом на пенсию. Как-то ей из Большого прислали по почте конверт. В извещении на папиросной бумаге сообщалось, что с такого-то числа Мария Петровна Максакова на пенсии.

Мне было всего тринадцать, но я хорошо помню, как тяжело переживала мама эту смертельную обиду. Еще бы! Уйти на пенсию в пятьдесят лет, в блестящей форме! Трижды лауреат Сталинской премии, орденоносец, народная артистка РСФСР начала карьеру сначала.

Ее спасло то, что Николай Петрович Осипов, руководитель Русского народного оркестра, предложил ей выступать с русскими песнями. Мама начала гастролировать с концертами по стране и объездила весь Советский Союз...

- Может, Давыдова ревновала Сталина к Марии Петровне, потому и выжила ее из театра?

Вера Александровна в то время занимала в Большом первое место. Фаворитка вождя была замужем за заведующим оперной труппой Мчедели. Не думаю, что виной случившемуся интриги, хотя, конечно, соперничество между меццо-сопрано существовало. Все так переплелось...

Мчедели и Давыдова, в сущности, были хорошими людьми, и между мамой и этой парой существовали добрые отношения. Например, муж Давыдовой вез маму в роддом из Снегирей. Это был сентябрь, деревенские дороги развезло, но Дмитрий Семенович гнал машину как сумасшедший, игнорируя светофоры. Когда умер Сталин и расстреляли Берию, Давыдова с мужем вынуждены были уйти из Большого и переехать в Тбилиси.

Через три года в театре сменилось руководство, и маме предложили вернуться обратно. Но она согласилась спеть только один спектакль - «Кармен», чтобы попрощаться со зрителями. Она так блистательно пела эту партию, что к ней приклеилось шутливое прозвище Кармен Петровна Максакова, а еще за потрясающий актерский талант маму звали Шаляпиным в юбке.

Однажды на сцене у нее сломался каблук. Нисколько не смущаясь, мама сбросила туфли и допела босиком. Я прекрасно помню ее прощальный спектакль. Уже на подступах к Большому театру поклонники мамы кидались к прохожим в поисках лишнего билетика, а толпа у входа взволнованно гудела: «Максакова поет! Максакова поет!» Когда артистка вышла на сцену, весь зал в едином порыве встал и устроил овацию.

После ухода из театра мама стала больше сил отдавать преподаванию на кафедре музыкальной комедии в ГИТИСе, потом организовала Народную певческую школу. Она со многими ученицами, студентками ГИТИСа, занималась дома. Помню, к нам приходила Лариса Голубкина.

Сейчас, слушая ее рассказы о маме, понимаю, что она была гораздо ближе с ученицами, чем со мной. Студентки делились с ней сердечными тайнами, а мама давала им советы. Между нами же всегда существовала какая-то дистанция, не позволявшая затрагивать эту деликатную тему.

Может, потому, что для меня мама была существом неземным. Помню, бабушка, несостоявшаяся актриса, когда по радио на кухне звучал мамин голос, бросала чистить картошку и обливалась горючими слезами: «Марусенька поет, ангел мой!» А может, потому что мы с мамой «встретились», когда я уже стала взрослым человеком... Маленькой я ее почти не видела – она очень много гастролировала.

- А с кем вы оставались дома?

С бабушкой, домашними работницами или родственниками. Раньше не было нянь. Домработницы вели хозяйство и смотрели за ребенком. Из деревень в те годы в Москву стекались люди, чтобы хоть как-то спастись от голода. Когда у меня родился сын, мы дали в газете объявление.

В дверь позвонили, мама тут же открыла: «По объявлению? Проходите». Ванда Яновна, так звали нашу новую домработницу, долго не могла прийти в себя от потрясения и все причитала: «Ой, какая женщина! Боже! Ничего не спросила: ни кто я, ни откуда. Даже паспорт не посмотрела! Кинула мне внука, говорит: «Бегу на экзамен в консерваторию». А я ж с тюрьмы пришла!»

- И у вас не случалось неприятностей, например, краж?

Вы знаете, Бог миловал. Никто в то время не боялся пускать в дом этих женщин без рекомендаций, потому что в большинстве своем люди были порядочные. Мои Арины Родионовны учили меня всему: вышивать крестом, ришелье, бродери, вязать шарфы, готовить. Я не росла принцессой-белоручкой.

Тогда все жили очень скромно, экономно, но не от жадности - виной всему был страх голода. Например, бабушкина двоюродная сестра Калерия Сергеевна пережила страшный голод в Астрахани.

И если ей дарили коробки конфет, она складывала их стопкой на буфете. Припрятанные «на черный день» конфеты покрывались белым налетом, а потом, так и нетронутые, выбрасывались.

- У вас, наверное, наступила обратная реакция...

Конечно! «Все продать и жить миллионером!» - так говорил дедушка Андрея Миронова, Семен Менакер. Эти слова стали и моим девизом. Конечно, я во всем старалась поступать не так, как меня учили, а наоборот.

Даже в Щукинское пошла, несмотря на то что для мамы существовал только МХАТ. Расстроенная мама звонила Мансуровой: «Если у нее нет данных, ради Бога, не берите!» Цецилия Львовна в этот момент готовилась к поездке в Ригу и буквально сидела на чемоданах, поэтому, смеясь, отмахнулась: «Ничего не знаю, я уезжаю. Но по-моему, ее уже приняли».

Мама переживала за меня, она прекрасно знала, что с такой фамилией быть на вторых ролях - сплошное страдание. Узнав о моем поступлении, ей позвонила Обухова: «А у кого будет учиться Людмилочка?» - «Не знаю. Темненький такой, с черными глазами...» «Неужели Женя Вахтангов? Ой, так ведь он же умер!» Темненьким с черными глазами оказался Владимир Этуш ...

Уже на первом курсе я оттянулась по полной программе. Так чаще всего и бывает: запретный плод сладок! Первым делом я раскрасила себя как могла. Обесцветила волосы пергидролем, желая стать платиновой блондинкой, и каждый день перед выходом наносила на лицо боевую раскраску.

Мама смотрела на меня с ужасом, но ничего со взбунтовавшимся чадом поделать не могла. Джинн был выпущен из бутылки!

На курсе как-то показали только что вышедший фильм с Моникой Витти, и наш педагог Мансурова отметила, что я очень похожа на итальянскую звезду. Вот я и старалась походить на Витти: черные стрелки на глазах, светлые волосы. Вот только сигарета... Курить я еще не умела, а отставать от кинозвезды, красиво выдувавшей дым, не могла.

Пришлось учиться. Мы, первокурсники, «обслуживали» четвертый курс. Я гладила студентке Марине Пантелеевой, занятой в студенческом спектакле по пьесе Назыма Хикмета «Чудак», платье в гримерной и пыталась курить сигареты с ментолом. Очень скоро от этой гадости меня затошнило. От мамы, естественно, это грехопадение я тщательно скрывала.

Покончено было и с запретом приводить друзей домой. На первом курсе я первый раз в жизни пригласила сокурсников в гости. До этого ни одна подруга не переступала порога нашей квартиры. И маме пришлось смириться с тем тарарамом, который мы устроили.

С тех пор двери дома буквально не закрывались. Моему хлебосольству не было границ! Ко мне заходили «на огонек» в любое время дня и ночи. Мы, студенты, очень скоро открыли для себя ресторан Дома актеров, где можно было посидеть в компании. Конечно, маме не нравилось, что я играю в богему.

Она не переносила эти актерские посиделки за рюмочкой с обязательными признаниями: «Старик, ты гений!» - «Нет, старик, это ты гений...» Но ее нравоучения на меня уже не действовали. Я с упоением молодости окунулась в этот веселый бесшабашный мир!

Среди друзей, часто приходивших ко мне, был и Володя Высоцкий. У нас в туалете висела замотанная в шелковую ткань краснощековская редкая, как скрипка Страдивари, семиструнная гитара. На ней когда-то играли в маминой семье в Астрахани.

Мы решили, что гитара в самом влажном месте квартиры лучше сохранится. Однажды Высоцкий, выйдя из туалета, поинтересовался: «А что это у тебя там такое странное висит?» «Гитара. Мы ее там храним, чтобы она не рассохлась». - «Вы с ума сошли?! Отдайте лучше мне!» Я подарила ее Володе. И он на ней играл всю жизнь.

Сразу же после окончания училища у меня началась другая жизнь... 24 часа я проводила в театре, посыпались предложения сниматься в кино. С фильмом Чухрая «Жили-были старик со старухой» поехала на Каннский фестиваль. Меня много снимали в кино, но я была фанатично предана театру и от многих ролей отказывалась.

- Ходили легенды, что Мария Петровна коллекционировала старинную мебель, антиквариат. Это так?

Да просто других вещей тогда не было. В Москве существовал один «Мебельторг» и много комиссионных магазинов, торговавших старинной, но очень дешевой тогда мебелью. Кто-то бегал и доставал «стенки», а кто-то предпочитал антикварные вещи.

Мама из всех поездок, как очень внимательный человек, привозила родственникам и подругам подарки. Она дружила с певицей Натальей Дмитриевной Шпиллер и актрисой МХАТа Ольгой Андровской. У них была общая приятельница Александра Николаевна Луданова. Ее отец при царе был действительным статским советником.

Александра Николаевна, боясь Советов, но не желая расставаться с папочкиным портретом, замазала гуталином его парадный мундир с царскими орденами и лентами, оставив только лицо. Статский советник стал похож на водолаза!

Подруги часто собирались у Александры Николаевны в ее комнатке в коммуналке. Там теснились остатки былой роскоши: уникальный малахитовый стол, диван Павловской эпохи, стулья из карельской березы и картины. Чтобы попасть на этот островок прошлого, дамам приходилось пробираться по длинному коридору советской эпохи, увешанному алюминиевыми тазами и велосипедами. «Девочки» под наливочку предавались ностальгическим воспоминаниям. Хозяйка к их визиту наряжала старого кота, привязывая ему хвост от чернобурки. «Посмотрите, какой красавец!» - умилялась она.

Мама очень любила свою сестру, которая тоже была музыкантшей. Самое смешное, что они, сколько я помню, часто собирались вместе пойти на спектакль или в кино. Долго договаривались, созванивались, назначали место встречи, но, как правило, так и не встречались. Это было какое-то наваждение!

Мама после киносеанса кидалась к телефону: «Нюра! Где ты была?»- «Я тебя ждала у кинотеатра». - «Интересно, где же ты стояла?» - «Да там, где мы с тобой, Маруся, договаривались. Ну ты в кино-то попала?» - «Да!» - «Ну и как?» - «Ужас!» - «Да ты что! Замечательный фильм!» Сестры начинали страшно ссориться, потом вдруг выяснялось, что они не только перепутали место встречи, но и фильмы. (В кинотеатре «Метрополь» было три кинозала.)

Как Настасья Филипповна, мама постоянно пригревала у себя дома каких-то старичков, старушек. У нас на даче долгое время жил астраханский певец Александр Григорьевич Ястребов. Он ютился в нашем крошечном домике, похожем на терем-теремок

На какое-то время мама дала кров Зое Григорьевне Дунаевой. Муж Зои Григорьевны, Леонид Николаевич, князь по происхождению, служил в Малом театре осветителем. С рюкзаком за спиной он шагал четыре километра до наших Снегирей, чтобы в выходной отдохнуть на природе.

Ночевал в маленьком бывшем коровнике, в котором когда-то жила Бурка. Наше окружение было очень симпатичным - приветливые и интеллигентные люди. Хотя и тесновато, но, как говорится, чем богаты, тем и рады! Я росла среди этих людей в атмосфере душевного тепла. Мама совершенно не знала, что такое «собрать ребенка в школу», - за нее эту обязанность с удовольствием выполняли другие...

Мама многим помогала: устраивала в больницы, давала деньги, хлопотала о жилье. Каждый день раздавался звонок - почтальон с мешком писем за спиной с трудом протискивался в прихожую. Мама садилась за стол, надевала очки и ножницами аккуратно вскрывала конверты.

Особенно внимательно она относилась к треугольничкам, было ясно, что адресату негде и не на что купить конверт. Откладывала письмо с пометкой «Ответила» в сторону и принималась за следующее. По определенным дням в нашу дверь звонили старики и старушки, которым мама оказывала посильную помощь.

- А почему Мария Петровна не занималась с вами пением?

Начнем с того, что у меня не было певческого голоса. Мы, конечно, пробовали, но из этого ничего не получилось. Я пропищала «Жаворонка», на этом все и закончилось. А моя Машенька, которая носит бабушкино имя Мария Петровна, оперная певица. Она продолжает семейную традицию.

У нее всегда была жажда деятельности и любовь к знаниям. Она даже работала манекенщицей в Доме мод Славы Зайцева. Закончила вечерний юрфак, Академию имени Гнесиных, теперь поет в Новой опере.

Помня свое аскетическое детство, девизом в воспитании детей я взяла набоковскую фразу: «Балуйте, балуйте ваших детей! Вы не представляете, какие испытания могут выпасть на их долю».

Я не запрещала им ничего, хотя заставляла учить языки, заниматься музыкой - словом, боролась за знания. Думаю, теперь они мне за это благодарны. Во всяком случае, Максим, который занимается бизнесом, недавно мне сказал спасибо.

- Ваши дети рождены от разных отцов. Не было ли у них ревности, конфликтов?

Ну что вы! Они необычайно дружны. Максима я родила в тридцать лет, а Машу - в тридцать семь. Максима фактически вырастил отец Маши. Своего родного отца он никогда не видел. Моя история, как видите, повторилась у сына...

С его отцом, Львом Збарским, я познакомилась, когда стала работать в Вахтанговском театре. Он был сыном гениального академика Бориса Збарского, который забальзамировал Ленина. Но это тем не менее не спасло Бориса Ильича от ареста. Лева был замечательный график, художник.

За ним все время бегали и просили проиллюстрировать очередную книжку, он соглашался, брал аванс, но, поскольку не мог делать что-то тяп-ляп, работу выполнял долго. И поэтому вечно был всем должен.

Однажды директор Балета Якобсона, отчаявшись получить от художника заказ, запер Леву на ключ. Всю ночь я сидела с ним и рисовала обнаженные фигурки, а он их росчерком мастера одевал в костюмы.

Мы очень любили друг друга. Были молоды и вели, можно сказать, экзотический образ жизни. Лева переживал период переезда и строительства огромной мастерской в центре города. Каким-то чудом ему с Борей Мессерером удалось выбить на это разрешение у властей.

В недостроенной мастерской, где не было горячей воды, у нас день и ночь толклись люди. Когда в четыре утра все расходились, я стояла на кухне и, падая с ног, мыла посуду. И так каждый день. Однажды мы с компанией очень весело встречали там Новый год.

Скульптор Некогосян обклеил стол белой бумагой, а Максим Шостакович принес ведро куропаток в сметане. В этот год Ефремов ушел из «Современника», и мы после боя курантов дружно побежали к Гале Волчек, чтобы поддержать ее.

Мессерер и Лева называли себя людьми богемы. Не знаю, как насчет богемы, но взгляд на многие вещи у них был действительно «широким». Но даже Лева с его далеко не пуританскими взглядами поперхнулся, увидев, в каком платье я собралась однажды на встречу Нового года в Дом литераторов.

Оно было очень смелым: чрезвычайно глубокий вырез впереди, грудь прикрывала лишь пришитая крест-накрест золоченая цепочка. Когда со мной в зале столкнулась официантка, она, бедная, уронила поднос, уставленный тарелками с киевскими котлетами. Евтушенко же пришел в восторг. Он закрывал мою грудь салфеткой и показывал ее желающим за «таксу» - сто рублей. Сам же, как джентльмен, положил взнос первым. На собранные деньги мы всех в зале угостили шампанским.

И все же это была драматическая страница моей жизни. Я ждала ребенка. Жить в недостроенной мастерской я больше не могла, дома же меня ждали бесконечные выяснения отношений с мамой. А потом Лева эмигрировал в США. До его отъезда у нас произошла крупная ссора.

И тогда он попросил Лилю, жену режиссера Александра Митты: «Позвони Люде. Если она мне скажет: «Оставайся!» - я никуда не уеду». Меня не было дома, а мама ответила Лиле, что я на два месяца уехала на гастроли. Выслушав ответ, Лева с огорчением вздохнул, покачал головой и сказал: «Значит, не судьба!»

Я вернулась с гастролей, и на меня обрушилась страшная история с разусыновлением. Мы с Левой не были официально зарегистрированы, и вся проблема заключалась в ребенке. Во-первых, Леве по закону полагалось заплатить мне гигантскую сумму алиментов, которой у него не было.

А во-вторых, у Максима, сына эмигранта, в будущем могли быть огромные сложности, в частности с поступлением в институт. Так Максим Збарский стал Максимом Максаковым. С тех пор они с отцом больше никогда не виделись.

На суде я вину взяла на себя, заявив, что Лева - не отец ребенка. И все ради того, чтобы он смог уехать за границу. Но не это подкосило меня. Мы любили друг друга, а предстояла разлука навсегда...

В 89-м году я поехала с Игорем Квашой и его женой Таней в Нью-Йорк. Там мы встретились с Левой, словно и не расставались. Всю ночь просидели в баре гостиницы «Плаза», где он выслушал мою версию наших взаимоотношений. «Как интересно, будто слушаю историю про другого человека», - сказал он. В любви, как правило, у каждого своя правда...

Когда Лева уехал, я подружилась с Таней Егоровой, которой очень признательна за поддержку. Когда я вышла из здания суда, меня чуть не сбила машина на Садовом кольце - от горя я словно ослепла. Не помню, как я очутилась на Арбате. Кто-то меня тронул за плечо - это была Таня, которая жила неподалеку.

Мы пошли к ней, и она, как могла, меня утешала. Забавно, но она причастна и к моему второму браку, который длится вот уже тридцать лет...

Как-то приятельница Тани привезла мне из Польши кроличью шубку. Так вот, именно эта шубка и сыграла в моей жизни судьбоносную роль! За мной в это время ухаживал один человек. Однажды он подвез меня на машине. Когда я вышла из автомобиля и оглянулась, не удержавшись, ахнула: все сиденье было, как снегом, покрыто пухом кролика! Я подумала: «Надо же! Словно место пометила. Это знак судьбы!»

Этого человека звали Петер Игенбергс. Родители Петера познакомились в Чехии, где отец работал в Латвийском посольстве, а мать, Зинаида Рудольфовна, была торговым представителем Эстонии. Шел 37-й год.

На родине им грозила опасность, и они остались в Праге. Там и родился мой будущий муж Потом вся семья перебралась в Германию. Мать моего мужа из горячей любви к России организовала «Общество дружбы ФРГ и СССР». Она часто бывала в Советском Союзе, устраивая культурные обмены между странами.

Петер в Германии работал экскурсоводом и однажды в группе туристов из Союза увидел актрису Микаэлу Дроздовскую и влюбился. Это романтическое чувство и привело его в Москву, где он стал работать в западной фирме.

В то время мы все, актеры, очень дружили, часто собирались вместе, перезванивались. Когда мне присвоили звание, позвонила Микаэла: «Люда, приезжай, отметим!» «Не могу, Мика, - говорю, - уже столько дней праздную! Боюсь не выдержу».

Она не стала слушать мои возражения и отправила за мной машину. В подъезде я столкнулась с присланными за мной сопровождающими - женой Митты (так сложилось, что Лиля в моей жизни не один раз выполняла «функцию Гименея») и высоким незнакомцем в смешной ушанке.

Как позже выяснилось, это и был заграничный поклонник Микаэлы, которого в компании называли просто Уля. В тот же вечер Петер сделал мне предложение. На следующий день он встречал меня с цветами у служебного входа театра. Он буквально не давал мне опомниться! Все полтора года его настойчивых ухаживаний я от страха не знала, что делать.

- 3а такого видного жениха, наверное, шла битва!

Нет, вы знаете, никто особенно за ним не гонялся: это было очень рискованно.

Как-то в Союз в очередной раз приехала мама Петера. Она всегда останавливалась в «Национале», в номере с видом на Кремль, а еще ей по статусу полагалась «Чайка» с шофером. Однажды Уля передал мне пожелание Зинаиды Рудольфовны встретиться со мной.

Перед этим она позвонила маме: «Людмила меня сразу же узнает! На мне будет роскошная шуба. Я блондинка и прическа как у Екатерины Второй!» «Ничего. Моя Людмилочка тоже видная!» - парировала мама, очевидно намекая на моего облезлого кролика.

За столиком в кафе гостиницы мы вели светский разговор, много говорили о театре. Через полтора года, поняв, что дело идет к свадьбе, Зинаида Рудольфовна дала мне понять: «Если ты думаешь, что получила золотой мешок, ошибаешься!»

Я ее очень хорошо понимаю: не для того они с мужем бежали от ужасов советской власти, чтобы сын женился на русской и остался в СССР. Уле я поставила условие: «Из России никуда не уеду!» Он не стал спорить, хотя, думаю, меня не понял. Он родился в Чехии, учился в Германии, работал здесь, в России, и не был привязан к одному какому-либо месту. Интересно - хотя мы вместе прожили долгую жизнь, я и сейчас продолжаю жить с иностранцем. У меня психология русского человека, а у него - западного.

Уля жил в гостинице «Метрополь». Как-то пригласил нас с Егоровой в гости. Мы бесстрашно отправились в его номер. А когда он вышел из комнаты, Таня вдруг повернулась ко мне, прижав палец к губам. «Молчи! - с трудом прочитала я по ее губам. - Здесь все прослушивается!»

Я прыснула от смеха: «А если нас здесь просматривают?» Я наивно думала, что после свадьбы буду жить в «Метрополе» со своим мужем, но на второй день нас оттуда выставили, и нам пришлось перебраться к маме, где мы и жили в тесноте, но не в обиде.

- В то время было трудно выйти замуж за иностранца?

Хотя формально никто не возражал против нашего брака, фактически для его заключения требовалось такое количество документов, что собрать их не хватило бы целой жизни. Нам сильно потрепали нервы. Начнем с того, что моего жениха вызвали в Грибоедовский загс, где регистрировали браки с иностранцами, и проинформировали: «Господин Игенбергс! А вы знаете, что ваша жена не девушка?» «Да, - ответил он, - я догадываюсь, ведь у нее есть ребенок».

Уля, уже знакомый с советской бюрократией, был во всеоружии: на церемонию бракосочетания явился с огромным портфелем, битком набитым всяческими справками.

На каждый дурацкий вопрос - кто был его двоюродный дедушка и страдала ли бабушка подагрой, кто где похоронен - у него был заготовлен ответ. «А есть ли у вас справка о...» - не успевали закончить фразу, а он уже доставал очередную бумажку с печатями: «Пожалуйста!» Нашими свидетелями на свадьбе были Таня Егорова и Алик Шейн. Алик потом признался, что у него от страха ноги подкашивались.

Но помимо разных формальных сложностей была еще одна проблема - выбрать свободный день для свадьбы. Я была настолько занята в репертуаре, что сказала: «Любой вторник!», зная, что в театре в этот день выходной. Оказалось, что мы расписываемся 27 марта, в День театра, и, естественно, выходной отменили.

В итоге после свадебного стола, накрытого у нас дома, я побежала на спектакль. Со мной в этот день играл Юрий Яковлев, который тоже гулял на нашей свадьбе. Словом, мы так «напраздновались», что играли с ним чуть ли не в бессознательном состоянии: на сцене в какой-то момент не узнали друг друга и промчались мимо, забыв о диалоге. Слава Богу, публика ничего не заметила.

Мой муж, физик по образованию, занялся в СССР бизнесом. Тогда в стране действовала статья «Распространение буржуазного образа жизни», по которой иностранцам не разрешали жить в Союзе более трех лет.

Уле каждый раз приходилось долго оформлять свои въезды и выезды. Это было такое мучение! Как-то мы даже пошутили, что если у нас родится мальчик, назовем его Овир, если девочка - Виза.

Однажды муж уехал в Германию по делам. Я осталась дома с маленьким Максимом и смертельно больной мамой. Петеру вдруг отказали во въездной визе. От отчаяния я не представляла, что делать. В справочной узнала телефон МИДа. Позвонив туда, я попросила к телефону Громыко.

Меня, к удивлению, тут же соединили с его приемной. «С вами говорит актриса Максакова! У меня на руках больная мать и маленький сын, - выпалила я, едва взял трубку личный помощник министра иностранных дел. - Умирает моя мама, народная артистка, денег нет ни копейки, театр в отпуске, ребенка кормить нечем.

Если моему мужу не разрешат вернуться, я поднимусь на девятый этаж и выброшусь из окна!» И как ни странно, Петера немедленно впустили в страну. Он ворвался в квартиру за два часа до смерти мамы...

- После того как вы вышли замуж за иностранца, отношение к вам изменилось?

Оно менялось, но постепенно, как будто вокруг меня стало сжиматься какое-то кольцо: телефон перестал звонить - предложений сниматься не поступало, отношения в театре стали напряженными. Образовался некий вакуум, мои коллеги-друзья куда-то стали исчезать.

Зато появились какие-то странные люди, которые почему-то ничего не боялись и быстро смекнули, что у нас можно хорошо провести время - муж привозил из «Березки» редкие напитки и прочие деликатесы. Джин с тоником, блоки «Мальборо», чеки в валютный магазин - атрибуты красивой жизни... Случайные люди заполнили опустевшее вокруг меня пространство.

Наш театр тем временем собрался на гастроли в Грецию. Я, естественно, ни о чем не подозревая, укладывала чемоданы. За два дня до отлета ко мне подходит мой коллега и шепчет: «Люда, а ты знаешь, что никуда не едешь?»

Меня как громом поразило: «Как? Что? Почему?» Я кинулась к министру культуры Демичеву, который был тогда еще и членом ЦК. Думаю, он догадывался, зачем к нему на прием записалась артистка Максакова. «Меня не берут в Грецию! За мной никакой вины нет!» - почти всхлипывала я, сидя за длинным овальным столом министерского кабинета.

Он молча меня выслушал, потом снял трубку и сказал кому-то: «Иван Петрович, это Демичев. У вас тут Театр Вахтангова в Грецию уезжает. Знаете, да? Так вот, вы Максакову-то не забудьте!»

Когда на следующий день я приехала в аэропорт, некоторые артисты театра, которые, кстати, частенько бывали у меня дома, разом повернулись ко мне спиной. Вот этого я не забуду никогда.

Может, коллеги вам завидовали? Ведь, говорят, вы подъезжали в то глухое советское время к театру на «Мерседесе»...

Первой машиной, которую подарил мне муж, был спортивный «Понтиак». Из-за низкой посадки на нем невозможно было ездить по нашим дорогам. Автомобиль мы купили в Мюнхене и на нем же возвращались в Москву. Я, попав за границу, естественно, накупила в магазинах запрещенной литературы и запоем читала Солженицына, Максимова...

Эти книги нельзя было ввозить в СССР. А я забыла, что у меня в сумке роман Максимова «Семь дней творения». «Ни за что не выброшу!» - решила я и положила раскрытую сумку на переднее сиденье. На советской границе нашу машину тщательно обыскивали – сняли велосипед с багажника, простукивали обшивку, но никто из таможенников не догадался заглянуть в сумку, лежавшую на самом видном месте.

На этом «Понтиаке» я и ездила в театр. Наверное, это было глупо. Если бы понимала, что вызываю дорогой машиной раздражение и тем самым «дразню гусей», - ездила бы на «Жигулях», как все. Но ведь не только у меня была иномарка, например, Михалков и Высоцкий в ту пору ездили на «Мерседесах». Но я настолько была уверена, что меня так же все любят, как и я...

Со мной однажды приключилась забавная история. Как-то, уже прожив с мужем лет семь, я приехала в Мюнхен. Я жила в прекрасной гостинице в центре города и бегала по музеям и театрам, но, естественно, не могла равнодушно пройти мимо буржуазной «сладкой жизни».

В витрине диковинного для советского человека магазина я увидела шубу из рыси. Она мне так понравилась, что я долго клянчила ее у мужа. Наконец он сдался и подарил мне шубу, хотя даже для него она была дорогой покупкой. В тот же вечер я отправилась в театр на модную постановку пьесы Кляйста «Разбитый кувшин».

Я сидела в зале, но мысль об обновке, сиротливо висевшей в гардеробе, не давала мне покоя. «Как жаль, что я не в Москве! Вот бы пойти в ней сейчас в Дом кино!» Высидев два акта как на иголках, я отправилась пешком в гостиницу. Вдруг меня подхватили под руки двое красавцев. Вылитые Ален Делон и Хельмут Бергер! «Мы вас проводим, мадам».

Я не успела прийти в себя, как один шепчет: «500 за вечер?», другой перебивает: «1000 за ночь?» «Ну, думаю, - меня за дорогую проститутку приняли!», но они тут же мою догадку развеяли: «Мадам, вы согласны платить?»

Оказывается, эти два жиголо приняли меня в этой шубе за богатую даму, которая снимает мальчиков за деньги. Вознесенский, которому я рассказала этот смешной эпизод, написал об этом стихи.

Когда я ждала второго ребенка, решила, что рожать буду только в Германии. Ну как же, Запад, цивилизация! Жили мы за городом, я дышала свежим воздухом - готовилась к предстоящему событию.

Каждую неделю мне по почте присылали специальную брошюру для будущих мам, где все девять месяцев ожидания ребенка были расписаны по неделям: что есть, какие упражнения делать и что покупать малышу.

Особенно нас веселила обязательная приписка в конце рекомендаций: «А вы уже собрали ваш чемоданчик?» Помню, что эта фраза вызывала у нас гомерический смех, потому что по нашим обычаям, наоборот, покупать до родов детские вещи - дурная примета.

Накануне рождения Маши мы пошли в ресторан, где я танцевала и выпила бокал шампанского. Вот и пришлось везти меня в роддом, как и маму, ночью, минуя все светофоры. Когда мы с Петером приехали, первое, о чем нас спросили, едва открыв дверь больницы: «Фрау, где ваш чемоданчик?» Петер, озверев, стащил с медсестры белый халат, завернул меня в него и втолкнул в палату.

С трудом разыскали доктора, с которым заранее договорились, что он будет принимать роды. Когда он наконец приехал и склонился надо мной, я почувствовала родной и знакомый запах шашлыка и алкоголя.

После того как благополучно родилась Маша, врач признался мне: «Я никогда не был таким пьяным, как в ту ночь, фрау Игенбергс. Мы выиграли в футбол, и я выпил две бутылки виски». Вот тебе и западная медицина!

- Интересно, а вы строите планы на будущее?

Нет, живу одним днем. Верно говорят: хочешь насмешить Бога - расскажи ему о своих планах. Жизнь пишется набело, черновиков не бывает. Что было, то было! А что будет, то будет. Я консерватор и не люблю ничего менять.

Кстати, и Вахтанговскому театру я не изменяю. Репетирую с режиссером Павлом Сафоновым Аркадину в «Чайке», преподаю в Щукинском училище. Как когда-то мама, очень переживаю за своих учеников и стараюсь передать им все, что дала мне она.

Глава 2. РОЗА КАГАНОВИЧ.
После смерти Надежды Сергеевны пошли разговоры о будущей жене Сталина. Естественно, рождались предположения, версии, по Москве поползли слухи. В понимании народа вождь не мог жить без жены, спутница у него должна быть обязательно, и все были уверены, что через год кандидатура невесты будет объявлена. Версий было множество, одна краше другой, но самой реальной претенденткой, среди московской элиты и эмигрантов за границей считалась Роза Каганович.
Миф о третьей жене Сталина возник еще в 1932 г. Якобы желая Сталина отвлечь от переживаний, члены Политбюро решили познакомить его поближе с Розой Каганович. «Она была очень красива, и Лазарь рассчитывал, что наличие рядом с вождем интересной женщины снимет у Сталина приступы мании преследования, которые, как и у Ивана Грозного, начались сразу же после кончины жены», - отмечает исследовательница Краскова в своей книжке «Кремлевские любовницы». Тогда говорили, что он женится на Розе. Об этом же эпизоде Д. Волкогонов написал: «Люди из его окружения вскоре (после смерти Н.С. Аллилуевой.) попытались устроить еще один брак Сталина - с одной из родственниц близкого к вождю человека. Казалось, все решено. Но, по причинам известным только вдовцу, брак не состоялся»
Первым о Розе Каганович документально заявил Александр Бармин, советский дипломат, который попросил политического убежища во Франции в 1937 г., затем переехал в Америку, где в конце 1930-х годов и после войны написал несколько книг о Советском Союзе. Он сообщил, что: «вскоре после смерти Надежды мы узнали, что Сталин женился на сестре Кагановича. До сих пор, однако, в советской печати об этом не было сказано ни слова». Среди прочего он отметил, что после смерти Аллилуевой все говорили, что Сталин увлекся Розой еще при жизни Надежды, и что, не перенеся горя измены супруга, покончила собой, и что сестра Лазаря Кагановича, некая Роза Каганович, была тому виновница.
Розой Каганович заинтересовалось гестапо. Когда во время войны в плен попал Яков Джугашвили, немцы на допросах настойчиво пытались у него выведать все о третьей жене Сталина. Яков отрицал наличие какой-либо третьей жены, но немцы настаивали на ее существовании и называли ее Каганович. «Гестапо и контрразведка разыскивали нужных им людей на оккупированных территориях. Сохранились немецкие списки с фамилиями людей, за арест которых на территории Восточной Европы давалось вознаграждение. Там приводились биографические данные, и называлось ведомство, которое заинтересовано в этом человеке. И среди них есть «Каганович-Сталин Ройза (Roisa), жена Сталина, Москва, Кремль». Согласно воспоминаниям фронтовиков, в первой половине 1941 г. немецкие власти раскидывали листовки, в которых было написано, что советский Верховный Главнокомандующий является агентом международного сионизма, и что на Сталина влияет не только Лазарь Каганович, но и Роза Каганович. Командование предлагало за вознаграждение поймать Розу и доставить ее в гестапо.
После войны все авторы, которые писали о Розе Каганович, ссылались на книгу Николая Бахесиса «Сталин», опубликованную в 1952 г. Автор был экономистом и журналистом, родившимся в Москве и получившим немецкое подданство, постоянно жил в Москве, вращался в кругах, близких к Кремлю. Именно он написал о слухе, согласно которому Политбюро на секретном заседании выбрало Сталину жену. Авторы, ссылавшиеся на него, говорили уже не о слухе, а о факте, и что как будто Бахесис был лично знаком с Розой. «В первых упоминаниях о Розе говорится как о красивой еврейской женщине, которая гораздо старше Сталина. В более поздних работах Роза становится все моложе и моложе. И уже в одном из поздних упоминаний превращается в школьницу 16 лет».
О Розе Каганович написал книгу «Кремлевские волки», изданную в США 1990 г, С. Каган. Этот эпизод он осветил, как и подобает литератору, ярко, не жалея красок: «После добровольного ухода из жизни любимой и единственной жены Иосифа Виссарионовича Сталина Надежды Сергеевны Аллилуевой у Генерального секретаря ЦК ВКП(б) появилась гражданская жена Роза Моисеевна Каганович, родная сестра Лазаря Моисеевича. С огромными черными глазами, смоляными, с фиолетовым отливом волосами и красивым точеным носом, эта женщина была исключительной привлекательности. Среднего роста, с сильными ногами, широкими бедрами и тонкой талией, она исповедовала жизненный принцип «все хорошо, что хорошо для евреев». Ей было 37 лет, и они встретились с братом Лазарем в доме № 2 на площади Дзержинского, где брат в то время работал.
Разговор начал Лазарь:
- Ему сейчас необходим такой человек, как ты... Нужен врач, которому бы он мог довериться. Тебя он знает, потому поверит тебе и поверит твоему лечению.
Второе: ему нужна более устойчивая семейная жизнь. Его дочери Светлане шесть лет. Мы должны, мы обязаны устроить ему семью.
Наконец, ты должна стать своего рода якорем, женщиной, которая не будет ему мешать, не станет с ним спорить, женщиной, которую он, в конце концов, начнет призывать и сам зайдет к ней, как в тихую гавань…
Роза словам брата внимала проникновенно и безоговорочно восприняла их к действию. Войдя в семью Сталина, она, прежде всего, переделала сталинскую дачу. Наклеила неяркие обои, завезла новую мебель и дважды в неделю начала организовывать развлечения, устраивала приемы, приглашая на них своих друзей, и, прежде всего, близкую подругу, врача Надежду Булганину…
Сын Лаврентия Берии, Серго, в своей книге воспоминаний об отце «Мой отец Лаврентий Берия» написал: «Сестра или племянница Кагановича Роза... не была женой Иосифа Виссарионовича, но ребенок от Сталина у нее был. Сама же она была очень красивой и очень умной женщиной и, насколько я знаю, нравилась Сталину. Их близость и стала непосредственной причиной самоубийства Надежды Аллилуевой, жены Иосифа Виссарионовича. Ребенка, росшего в семье Кагановича, я хорошо знал. Звали мальчика Юрой. Мальчишка очень походил на грузина. Мать его куда-то уехала, а он остался жить в семье Каганович»
Л. Васильева в книге «Кремлевские жены» утверждала, что Юрий умер в 1951 г., а С. Красиков уверял, что видел Юрия 9 марта 1953 г. в день похорон Сталина. О сыне вождя, Юрии, упоминал также писатель В.А. Солоухин.
Есть легенда о родстве Сталина и Шамиля Басаева: «Сын вождя Юрий был выгнан из дома Лазарем Моисеевичем еще в начале 1950-х за кражу кроликов с дачи в Серебряном Бору. Уже тогда Юрий начал спиваться и тащил из дома все, что попадало под руку. Завербовался он на золотые прииски в Якутию. Потом в 1960-е переехал в Чечню. Там сошелся с чеченкой, воспитательницей детского сада, от которой у них был ребенок. Сам Юрий Каганович - Сталин умер в 1976 году, а вот его сын (внук «Сталина») стал позднее видным чеченским сепаратистом».

Все эти версии блуждали и были на слуху тогда, когда не было Интернета, и для того чтобы получить справку о семье Кагановичей, надо было идти в библиотеку Ленина и искать, искать. Не у всех хватало терпения и времени, поэтому верили и были уверены, что третья жена, Роза Каганович, была. Сейчас все просто, набираете в поисковой системе - Роза Каганович – и получаете ответ. «В семье Кагановичей было четыре брата и одна сестра. Сестру Лазаря Кагановича звали Рахиль, и она была на 17 лет его старше. Рахиль рано вышла замуж, родила шестерых детей и умерла в 1926 году в Чернигове. Насколько известно, она никогда не приезжала в Москву». Кроме того, «у Кагановича была племянница, которую тоже звали Рахиль (она была дочерью Юлия Моисеевича Кагановича, брата Лазаря). Племянница Кагановича родилась в 1918 году, жила в Нижнем Новгороде, вышла замуж и сменила фамилию на Карпову, а умерла в 1994 г».

Когда умерла сестра Лазаря Моисеевича Каганович, Рахиль (1926), он только начал восхождение к власти. Надежда погибла в 1932 г. поэтому стать третьей женой Сталина Рахиль никак не могла. Племяннице Рахиль Юльевне в 1932 было всего 14 лет, и ее, вряд ли, могло рекомендовать Политбюро в жены вождю. А тем более у вождя никаких не могло быть тесных связей с 13-летней Розой до смерти Надежды. Имя Роза стало популярным благодаря Розе Люксембург и является одной из трансформаций еврейского имени Рахиль, как Михаил от Мойши, Борис от Боруха. Другая популярная трансформация имени Рахиль – Раиса.
После войны появилась другая версия, будто Сталин женился на дочери Кагановича, на Майе Лазаревне, (1923 г рождения) и что в 1953 году она шла за его гробом, держа за руку девочку, так похожую на диктатора. На эту сказку Майя отвечала: «Во-первых, я не шла за его гробом, а во-вторых, посмотрите на мою Юлю - похожа она на Сталина? А в-третьих, это такая чушь! Когда пошел этот слух, я была пионеркой. Мы в семье страшно боялись, чтобы до Сталина не дошло».
Глава 3. НАЛОЖНИЦЫ ИЗ БОЛЬШОГО ТЕАТРА.
После 1932 г. вдовец Сталин не торопился обзавестись женой, рядом с ним официально не было женщины, он жил бобылем. Но народ не мог вообразить себе, чтобы их всемогущий вождь жил без женщин. По представлениям воспитанного на сказках населения, у него должен быть гарем как у любого восточного властелина. И молва породила легенду, что наложницами его стали артистки Большого театра, куда он часто приезжал на спектакли. И как ни странно, эта версия не вызвала каких-либо сомнений даже среди интеллигентной публики, более того она обросла пикантными деталями. На чем базировалась эта версия?
1. Вождь не мог жить без женщины.
2. Он, как Властелин, мог иметь их бесчисленное множество. Стоило ему только поманить пальцем.
3. Он был оперным и балетным меломаном, часто бывал в Большом театре
4. Он приглашал артистов в Кремль или на дачу.
Принимая в Кремле или на даче иностранные делегации, Сталин любил завершать деловые переговоры концертом. По воспоминаниям начальника охраны Власика: «в октябре 1943 г. Сталин принимал у себя английскую и американскую делегации. Примерно в час ночи по указанию Иосифа Виссарионовича он привез артистов. Многих подняли с постели. Это были Давыдова, Шпиллер, Лемешев, Барсова, Златогорова, Райкин и др. После отъезда гостей Сталин подошел к артистам и строго сказал: “Товарищ Давыдова, вы вызвали у иностранцев усмешку вашей ультрамодной одеждой (на ней был какой-то поясок с букетом ниже пупка). Шпиллер тоже интересная женщина, но она одета так, как и полагается советской женщине”».
Среди балерин, к которым Сталин был неравнодушен и которых осыпал наградами, публика выделяла Марину Семенову и Ольгу Лепешинскую, из певиц говорили о Валерии Барсовой, Наталии Шпиллер. Марией Максаковой. Но прежде всего молва связывала его с Верой Давыдовой. У нее было прозвище «царь-баба» за ее удивительный голос меццо-сопрано и за редкую красоту.
Версию о тайной связи Сталина с Верой Давыдовой литературно обработал Леонард Гендлин. Его книга «Исповедь любовницы Сталина» впервые была опубликована в Лондоне в 1983 г. На русском языке она появилась в 1994 г. в Санкт-Петербурге под названием «За Кремлевской стеной». А затем под названием «Исповедь любовницы Сталина» была издана в 1996 г в Минске и переиздана в Москве в 1997 г. Книга написана как бы от лица певицы Веры Давыдовой, которая, как написано в аннотации к книге, в 1930-x-1940-х годах «находилась в интимной близости с великим вождем».
Певица делится с читателем интимным, сокровенным, своими переживаниями и страхами, рассказывает о своих любовных романах, приключениях и о безвыходных положениях, в которые она попадала, находясь между воющими за ее тело коммунистическими лидерами. В предисловии к книге автор от лица Давыдовой пишет: «Я - актриса! И, пожалуй, мне единственной на всем белом свете недоверчивый Сталин поверил до конца... Много лет я вела двойную жизнь, которую приходилось делить между театром - репетициями, спектаклями, концертами - и его страстными, порой истерично-бурными ласками. Говорю об этом, потому что хочу, чтобы после моей смерти человечество узнало и другого Сталина - обнаженного».
О первом визите Давыдовой к Сталину автор рассказал с подробностями, о которых ни одна женщина не упомянула бы даже на исповеди у священника. В соответствии с повествованием Вера Александровна нашла после спектакля у себя в кармане шубы записку: «Около Манежа Вас будет ожидать машина. Шофер доставит Вас на место. Записку сохраните». Певица проследовала в назначенное место, понимая, что произойдет. Она была замужем, мужа любила, но была вынуждена подчиниться указанию. Ее отвезли на дачу Сталина. «После крепкого горячего кофе, вкуснейшего грога стало совсем хорошо. Боязнь и растерянность улетучились. Я пошла за ним. Оказалось, что И.В. ростом ниже меня. Мы вошли в комнату, где стояла большая низкая кушетка. Сталин попросил разрешения снять френч. На плечи он накинул восточный халат, сел рядом, спросил: «Можно потушить свет? В темноте легче разговаривать». Не дождавшись ответа, он погасил свет. И.В. меня обнял, умело расстегнул кофточку. Сердце мое затрепетало. «Товарищ Сталин! Иосиф Виссарионович, родненький, не надо, я боюсь! Пустите меня домой!..» На мой жалкий лепет он не обратил никакого внимания, только в темноте загорелись ярким пламенем его звериные глаза. Я еще раз попыталась вырваться, но все было напрасно”». Сталину было тогда 54, Давыдовой - 28. Их связь длилась 19 лет. Трехкомнатная квартира, звания и награды присуждались как по мановению волшебной палочки. Да ведь палочка и впрямь волшебная».
«Исповедь» мгновенно стала мировым бестселлером. Книга представлена автором как художественный роман, достоверность излагаемых событий в котором не обязательна. Герои книги могут носить имена исторических личностей, но их действия в романе не обязательно должны соответствовать реальности. Это – художественный вымысел, и историки не могут предъявить к автору каких-либо претензий.
Лина Тархова в книге «Заложники Кремля» привела мнение внука Сталина, Александра Бурдонского, по поводу «Исповеди»: «Ничего по этому поводу сказать не могу. Я видел Давыдову в документальном телефильме. У нее тот тип, я это знаю от Аллилуевых, который Сталину нравился: строгая гладкая прическа, черные юбки, светлые блузки». Г. Красная в сборнике «Тайны Кремлевских жен» книгу «Исповедь» воспринимала как фантазию: «Я так думаю, что все это - из сферы предположений и фантазий»,
Писатель и юрист А. Ваксберг заметил: «Сам Сталин, как известно, аскетом не был, но никогда это не афишировал и отличался несомненной умеренностью, дававшей ему моральное право требовать того же от других». По словам Ларисы Васильевой, Вера Давыдова никогда не была любовницей Сталина. Вождь действительно делал ей предложение, но она отказала, сославшись на свой брак с Мчедлидзе.

Сама Вера Давыдова категорически отрицала свою близость с вождем. Да и о самом существовании книги она узнала случайно. Этот эпизод подробно описала ее внучка Ольга: «Когда бабушка в подробностях узнала содержание, то ей стало плохо. Оказалось, что сочинение Гендлина, которое он выдал за якобы надиктованные ему воспоминания Давыдовой, в 70-х годах вышло в Европе, почти мгновенно стало бестселлером во всём мире, и было переведено на несколько языков. Мало того, в Голливуде по этой книге собирались снимать фильм. Первым делом бабушка потребовала перевести для нее книгу на русский язык. Сначала текст прочли мы и решили бабушке его не показывать. Но не таким она была человеком, чтобы не добиться своего. В результате с ней случился приступ. И думаю, ее уход из жизни стал следствием этой книги. Она ведь ничем не болела».

Внучка Веры Давыдовой уточняла: «бабушка сама говорила, что не раз встречалась со Сталиным. Но каждый раз это происходило во время правительственных приемов, на которые ее приглашали как ведущую солистку Большого театра. Бабушка уже была замужем за Мчелидзе, а потому немного знала грузинский и могла ответить Сталину на его родном языке, что тому, конечно же, очень нравилось. Сталин часто приходил на ее спектакли в Большой театр. Но, насколько я знаю, личная встреча бабушки и вождя состоялась лишь однажды. Давыдову увезли на Ближнюю дачу Сталина прямо после спектакля. Дома у нас, конечно же, в эту ночь никто не спал. Ждали, с чем вернется – и вернется ли вообще – домой бабушка. Она приехала под утро и рассказала следующее. Ее привезли на дачу и тут же проводили в кабинет Сталина. Он стоял, повернувшись лицом к окну. Без кителя, просто в рубашке. Когда бабушка переступила порог, Сталин обратился к ней со словами: “Мне уже немало лет. И вы – единственный человек, с кем мне хотелось бы провести свои последние годы. Вы не против?” На что бабушка ответила, что она замужем и ради Сталина готова на все, даже броситься под танк, но только не на то, о чем он ее просит. После этого Сталин спросил, чем может помочь Давыдовой. А та ответила, что просит присвоить звание народной артистки ее педагогу. Сталин подошел к столу, записал в календаре слова бабушки. И дал приказ отвезти её домой. На этом, по ее словам, все и закончилось». В народе разговоры о любовницах Сталина не умолкали, даже некоторые упорно уверяли, что сын Веры Давыдовой, Рамаз, - сын Сталина.

Все звания и награды Вера Давыдова добилась своим необычайным голосом, своими музыкальными способностями и ежедневным, многочасовым трудом
В 1920 г., во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье Давыдовых пришлось бежать в Благовещенск. Вера здесь продолжила обучение, она уже хорошо пела, играла на рояле и была знакома с теорией музыки. В Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера впервые начала петь оперные партии. Ее заметили приехавшие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые рекомендовали ей продолжить обучение пению. В 1924 г. она поступила в Ленинградскую консерваторию. На приемных экзаменах профессор А.К. Глазунов был поражен красотой и силой голоса абитуриентки и одобрительно отозвался об ее исполнении. С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. Здесь она познакомилась с талантливым студентом, басом из Грузии, Дмитрием Семеновичем Мчедлидзе, за которого вышла замуж. Вместе они закончили консерваторию, После исполнения в 1929 г. партии Кармен в студии, ее пригласили в Мариинский театр. Дебютом Веры стала партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполнила партии Амнерис в «Аиде» и Марфы в «Хованщине». Три года работы в Мариинском театре ознаменовались многими творческими успехами певицы. О ней заговорили как о новом молодом даровании. В 1932 г. В. А. Давыдова была приглашена в Большой театр, она дебютировала в опере «Аида». Ее муж был приглашен в Большой театр в 1933 г. За годы работы в Большом театре Вера Александровна спела более двадцати партий. Ее голос называли божественным, бархатным, уникальным. Его обладательница многие годы украшала сцену Большого театра, и ее имя стояло на афишах среди звездной россыпи имен, титанов русской вокальной школы: Собинова и Неждановой, Держинской и Обуховой, Лемешева и Козловского, Ханаева и Озерова, Барсовой и Степановой, Рейзен и Михайлова, братьев Пироговых и Шпиллер. Она неоднократно с большим успехом выступала за границей: в Финляндии (1937), в Норвегии, Дании и Швеции (1946), в Венгрии (1948), в Иране. Всюду Веру Александровну Давыдову принимали восторженно. Во время выступлений в Норвегии в 1946 году композитор Клаус Эгге писал: «пение Давыдовой - великолепный музыкальный вечер. Форма, звук, очертание и толкование - все это певица соединила в таком совершенном единстве, что каждая песня получила свою законченность. Во всем чувствуется большая культура и стиль».

Ее коллеги по сцене, которых также зачислили в любовницы Сталина, стали народными артистами СССР, а вот Давыдова это высшее звания не получила, ей было присвоено звание народной артистки РСФСР. Возможно, за отказ стать спутницей Сталина Давыдову вычеркнули из списков на звание народных артистов СССР. Так покарал ее обиженный вождь народов.

С мужем, Дмитрием Мчедлидзе, она прожила долгую и счастливую жизнь, 54 года. Родственники, знакомые всегда восхищались этой любящей, помогающей друг другу парой. В 1952 г. Дмитрий был приглашен в Грузинский театр оперы и балета, в котором он стал и директором, и солистом, и режиссером. Вера Александровна поехала за ним, и выступала вместе с мужем на сцене Грузинского театра. Дмитрий Мчедлидзе умер в 1983 г., Вера Давыдова пережила своего мужа на десять лет.

В «гареме» Сталина, по мнению молвы, кроме Давыдовой оказались народные артистки СССР: певицы В.В. Барсова, Мария Максакова, Н.Д. Шпиллер, балерины О.В. Лепешинская. А дочь Марии Максаковой, Людмилу, называли дочерью Сталина.

Мария Максакова в 17 лет была зачислена в труппу Астраханского театра оперы. В 1920 г. туда приехал на гастроли знаменитый баритон, антрепренер, австриец Максимилиан Карлович Шварц, взявший себе псевдоним Максаков. Марии было 18, а ему - 50 лет, когда они поженились. Через 3 года Мария Максакова дебютировала на сцене Большого театра в опере «Аида». Успех был грандиозный. С. Лемешев, слышавший дебютантку, вспоминал, что он был поражен чистотой ее голоса, который лился свободно и легко. Последующие 14 лет она была ведущим голосом этой сцены. В 1936 г. умер муж. Находясь во время гастролей в Варшаве, Мария Петровна познакомилась с советским послом Яковом Давтяном (Давыдовым). Но их совместная жизнь была короткой. Через полгода его расстреляли. Дочь певицы, Людмила, впоследствии рассказывала: «Мужа моей мамы (он был послом в Польше) забрали ночью и увели. Больше она его никогда не видела. И так было у многих. После того как посадили и расстреляли мужа, она жила под дамокловым мечом, ведь это был придворный театр Сталина. Как в нем могла находиться певица с такой биографией? Ее и балерину Марину Семенову хотели отправить в ссылку. Но тут началась война, мама уехала в Астрахань, и дело как будто забылось». В 1940 г. родилась Людмила. Отцом ее был баритон Большого театра Александр Волков, через два года эмигрировавший в Америку. Заботясь о будущей жизни дочери, она вписала в ее метрику отчество – Васильевна. Когда началась Вторая мировая война, Максакова уехала в Астрахань, а потом перебралась в Куйбышев, куда были эвакуированы актеры театра. В 1953 г. Марию Петровну театр отправил на пенсию. «Мама всю жизнь работала как безумная. Сперва в театре, позже занималась активной концертной деятельностью. Она объездила с выступлениями всю Россию» - вспоминала Людмила. Когда Вера Давыдова пыталась защитить свое имя и доказать, что со Сталиным ее не связывали близкие отношения, в этом ей пыталась помочь Мария Максакова.

О романе генсека с оперной царицей Валерией Владимировны Барсовой (Владимировой) нет никаких данных. Но все же ее также причисляют к сонму «наложниц». Обоснование – элементарное, - в 1947 г. она уехала в Сочи, где на берегу Черного моря стала строить дачу, которая получила название «Валерия». Естественно, по мнению «осведомленных» людей, такую дачу можно было построить только по распоряжению и поддержке Верховного командующего. Через 40 лет после смерти певицы обнаружилось, что у нее было немало драгоценностей. Так, в одном из комиссионных магазинов Сочи предлагали ее колечко с сапфиром в обрамлении бриллиантов. И опять, такие дорогие подарки мог дарить только товарищ Сталин. Не густо, но великую певицу, народную артистку ССССР, «обладавшую легким подвижным красивым голосом - сопрано, филигранной вокальной техникой», грязью облили. На сцене Большого театра она выступала до 1948 г., а с 1952 стала профессором Московской консерватории.

Досталось от злых языков и балерине Ольге Лепешинской. Ее так же включили в гарем, и она, по их рассказам, услаждала вождя не только своими танцами в его будуаре, но и в постели. Судя по ее успехам на сцене, эти великие пинкертоны пришли к выводу, что Сталин от нее был без ума. Но всем тем, кому приходили столь «блестящие» идеи неплохо было бы хотя бы прочитать ее биографию. И даже эти сжатые данные заставили бы их усомниться в исполнении ей роли гейши.

Ольга была настолько необыкновенна и выразительна в танце, что ее приняли в Большой театр сразу после окончания училища в 1933 г. в 17 лет. Через три года она на премьере новой постановки «Спящей красавицы» танцевала принцессу Аврор. Ее выступление было встречено овацией. Это был триумф. Лепешинская стала прима-балериной Большого театра. Она вышла замуж. Ее первым мужем был кинорежиссер и сценарист «Ленфильма» Илья Захарович Трауберг. С ним она развелась в 1941 г., незадолго до начала войны. Обладая искрометной техникой, филигранной точностью движений, живым темпераментом, она с успехом танцевала партии Китри в «Дон Кихоте», Аврору в «Спящей красавице», Одетту и Одилию в «Лебедином озере». Свой первый орден Лепешинская получила в 21 год. Вместе с Галиной Улановой она стала первой балериной, удостоенной высокого звания народного артиста СССР.

В октябре 1941 г. балетная труппа Большого театра была эвакуирована в Куйбышев. Была составлена фронтовая концертная бригада, в составе которой активное участие принимала Ольга Васильевна. Бригада выступала с концертами в госпиталях, на фронте, в освобожденных, разрушенных городах. 5 декабря 1943 г. в Куйбышеве состоялась премьера балета «Алые паруса» по повести Александра Грина. Партию Ассоль виртуозно исполнила Лепешинская.
Ольга Лепешинская четыре раза была лауреатом Сталинских премий, среди ее наград - ордена Ленина, Октябрьской Революции, Трудового Красного Знамени, «За заслуги перед Отечеством» III степени.
Отвечая в свое время на вопросы эстонского издания Postimees, почему балет был в стране столь популярным, а труппа Большого театра достигла таких высот и мировой славы, Лепешинская прямо заявила: «Потому что в Большой театр приходил Сталин. Когда у него было свободное время, он всегда приезжал, садился в свою ложу, и мы знали, что Сталин в театре. За кулисами появлялось много молодых, хорошо одетых мужчин. Сталин очень любил балет «Пламя Парижа», который и для нас был святым. Он часто приходил только на один акт, в котором происходило взятие Тюильри. Сталин сделал очень много для Большого театра, при нем театр превратился в единое целое. Появились первоклассные музыканты, а сам оркестр стал таким же цехом, как балет и опера».
В 1930-е годы арестовали ее тетку и двух племянниц. В начале 1950-х арестовали ее второго мужа - генерал-лейтенанта МГБ Л.Ф. Райхмана, а ее саму вызвал Берия на Лубянку. Она была исключена из партии и всех общественных организаций. Райхман после освобождения к жене не вернулся. С третьим мужем – генералом армии А.И. Антоновым она познакомилась в 1956 г., и в том же году они расписались. Умер Антонов в 1962 г. Вместе прожили они шесть счастливых лет. Смерть мужа, Алексея Антонова, была для нее таким сильным потрясением, что она потеряла зрение. В 1963 г. правительство отправило Ольгу Васильевну для лечения в Италию. Зрение ей восстановили, но еще долгое время ей требовалось постоянное наблюдение врачей.
В этих коротких биографиях наших великих актрис не находится места для вождя. Кроме наград, посещений театра, подарков должны были остаться какие-то следы совместного проведения досуга. Если бы вождь возжелал, то та, на которую пал выбор, стала царицей. И об этом было бы известно - кто-либо из охраны или из близких товарищей мог бы случайно обмолвиться. Трудно представить, что вождь мог видеть в них лишь женщин по вызову, на одну ночь. Зачем заставлять этих великих под страхом смерти ложиться к себе в постель, когда были миллионы желающих девушек, женщин, мечтавших хотя бы прикоснуться к нему, к великому? Многие, многие посчитали бы за великое счастье пробыть хоть час с ним наедине. Какой-нибудь молодой донжуан мог бы тешить свое тщеславие и заносить великих артисток в список покоренных им красавиц, но Властелину это было не к чему. Не они делали его счастливым, а он их.
Надо понимать, что оперное пение и балет это – каторжный труд. Это – ежедневные, многочасовые упражнения, репетиции, выступления, концерты, гастроли. Жизнь на колесах. Из-за отсутствия свободного времени чаще у этих артистов семейная жизнь не складывалась, рушилась. И если бы он действительно увлекся одной из них, неужели он не освободил бы ее от этих занятий и не заставил бы находиться с ним постоянно рядом? Неужели Властелин согласился бы делить ложе любимой с кем-то еще, даже с ее мужем? Неужели грузин не ревновал бы ее к тысячам поклонников, стоявших у дверей и осыпавших ее цветами и дорогими подарками? А те проведенные ночи на гастролях, проведенные неизвестно где и с кем, неужели не вызвали у грузина бурю эмоций? Предложение, которое он сделал Вере Давыдовой, для нее означало не только изменение статуса и переезд в Кремль, но и прекращение всякой сценической деятельности, сокращение круга родственников до минимума и затворничество под постоянным недремлющим оком охраны. Она это очень хорошо понимала, и отказалась. Она была, во-первых, певица, во-вторых, женой любимого мужа, а быть канарейкой в золотой клетке и услаждать хозяина, не хотела.
И еще очень важный момент, который упускают эти любители развесистой клюквы - здоровье Сталина. Следуя легенде о наложницах во множественном числе, Сталин был половым гигантом. На самом деле надо помнить, что после смерти Надежды ему исполнилось 54 года, и здоровьем похвастаться он не мог, часто болел. Но самое главное он был маниакально подозрителен. Академик, профессор, доктор исторических наук Куманев Г.А. в своей книге «Рядом со Сталиным: Откровенные свидетельства» привел высказывание Микояна: «Запомните, - сказал во время одной беседы Анастас Иванович, - Сталин в конце 30-х годов - это совершенно изменившийся человек: до предела подозрительный, безжалостный и страшно самоуверенный. О себе нередко говорил уже в третьем лице. По-моему, тогда он просто спятил. Впрочем, таким Сталин снова предстал перед нами и в последние три-четыре года до своей смерти». Его страхи распространялись не только на лекарства, врачей, поваров, своих врагов и близких. Женщина, пришедшая по приказу, должна была вызвать у него массу фобий, начиная от возможности заразиться венерической болезнью, до страха быть задушенным, оставаясь с ней наедине.
Он был физически неразвитым мужчиной. С детства он рос болезненным. Ему было около двух лет, когда он тяжело заболел и находился при смерти. Мать его, Кеке, с трудом и молитвами его выходила, два его старших брата в младенчестве умерли. В пять лет Иосиф перенес оспу. Через год он попал под фаэтон, болел очень тяжело, находился опять при смерти, выжил, только мышцы левой руки стали атрофироваться, рука стала медленно усыхать и двигалась еле-ели. С той поры, как он стал руководителем, физическим трудом он не занимался, его мышцы на левой руке медленно иссыхали, и она, оставаясь слегка в согнутом положении, выглядела как плеть. Он понимал, что вызванные звезды Большого театра, пойдут к нему не добровольно, в отличие от тех, кто торгует телом за деньги, а значит, их ненависть может достичь такого накала, что в порыве сопротивления она сможет и убить его. А не дай бог, если враги его узнают, что такая-то бывает у него в Кремле, то они смогут заставить ее совершить террористический акт. При наличии такого громадного количества фобий ни на какие контакты с неизвестными, непроверенными женщинами, пусть даже сверхвыдающимися, он никогда бы не решился. Он был беспощадным ко всем и казался всемогущим, а на самом деле после пятидесяти физически был хилым и больным мужчиной.

Ему надо было, чтобы его женщина была всегда рядом, под присмотром охраны, чтобы она его встречала усталого, а больного укладывала в постель, чтобы была заботливой, как мать, нежной и любящей в постели, как жена, и лечащей от боли лучше любого врача, чтобы она была ему предана и верность ему хранила до конца дней своих. А красавиц не обязательно заставлять танцевать у себя в будуаре, они лучше выступят на сцене вместе с труппой и оркестром, и их даже не нужно будет к этому принуждать, они будут репетировать и тренироваться ежедневно по своей доброй воле. И от этого их выступления будут доставлять ему большее удовольствие, а он будет их благодарить, преподносить подарки, а они будут стараться еще больше.

Буквально пару месяцев назад в РФ любили Марию Максакову, супругу убитого экс-депутата Дениса Воронькова. Но после того, как оперная исполнительница перебралась в Украину, отношение граждан Росссийской Федерации к ней резко изменилось.

По некоторой информации СМИ, биография Марии достаточно насыщена, а версии ее рождения выдвигается огромное количество. Часть общества уверенны, что она может быть внучкой самого Иосифа Сталина. Бабушка Максаковой, Мария Петровна, также была оперной дивой, выходила замуж за влиятельных людей в СССР, а также стала любимицей вождя, сообщают

Популярное:

Он всегда ходил на ее концерты с огромным букетом цветов, а после окончания выступления сразу шел к ней в гримерку. У марии Петровны родилась дочь Людмила, которая стала актрисой, но по сей день остается тайной, кто именно ее отец. На тему родословной Максаковой выдвигают множество предположений.

До брака с Вороненковым младшая Максакова была замужем дважды, родила двоих детей, а в 37 лет вышла замуж за депутата Государственной Думы. У молодой пары родился сын. И совсем недавно, у пары могла бы состоятся годовщина свадьбы, если бы Вороненков был жив.

Напомним, что экс-депутат Государственной думы Денис Вороненков, сбежавший от уголовного преследования РФ на Украину вместе с супругой, был застрелен 23 марта в центре Киева, в районе гостиницы «Премьер-палас» по улице Пушкинской. По данным следствия текущее убийство несет заказной характер.

Мария Максакова внучка Сталина: кому верить?

А именно, было заказано главой «международной групировки обнальщиков» Виктором Курило. Исходя из некоторых источников сообщается, что незадолго до убийства Денис «ввязался в передел сфер влияния с международной групировкой тенневых финансистов», которая действовала на территориях РФ и Украины.
По некоторым данным, киллером был некий Павел Паршов, который был ответственен за безопасность и озрану в группировке. Также он охранял перевозчиков денег.

Группировка обналичивала деньги по отлаженной схеме, когда с клиентом подписывался договор на сбыт сельхозтоваров или строительство. Средства перечислялись на счета фирм-однодневок, а затем обналичивались через банки как легальный доход. Из нее члены группировки вычитали процент за риск и возвращали клиенту.

Тайны, потрясения, трагедии - актриса Людмила Максакова даже на склоне лет не имеет возможности расслабиться и просто наслаждаться жизнью.

Испытаний на ее долю выпало немало, и сейчас она снова оказалась втянутой в скандал. Словно злой рок преследует ее знаменитую семью…

Приме театра им. Вахтангова приходится держать круговую оборону. После скоропалительного с мужем Денисом Вороненковым на Украину 76-летнюю актрису осаждают со всех сторон. Донимают вопросами: знала ли, поддерживает ли, оправдывает?..

Материнское сердце кровоточит. Что отвечать тем, кто бередит ее рану, она не знает. Поэтому в сердцах иногда срывается: «Вы знаете, есть очень короткий путь, между прочим, сексуальный. В эротическое путешествие не хотите ли пойти?»

ТАЙНА РОДСТВА СО СТАЛИНЫМ

Третье поколение женщин Максаковых вязнет в политике из-за любви, ломает свою жизнь из-за мужчин. И в каждом случае обязательно есть история с эмиграцией и двойным гражданством.

Свою дочь Людмила Максакова назвала в честь мамы - знаменитой оперной певицы Марии Максаковой. Прославленная солистка Большого театра, трижды лауреат Сталинской премии - ей рукоплескала вся страна… Но артистка не спала ночами, вздрагивая от каждого шороха колес по гравию. Несколько лет она ждала, что и за ней, как за многими в то время, приедет «черный воронок». Ведь пятен в биографии хватало.

Первый муж, от которого она получила свою звонкую фамилию, кроме советского гражданства имел еще одно - был подданным Австрии. Дипломата Якова Давтяна, основателя внешней разведки и посла СССР в Польше, с которым Мария Петровна жила после смерти мужа, расстреляли. Говорят, и на Максакову уже «шили дело», да спас сам товарищ Сталин. Спросил на каком-то приеме, вспомнив ее знаменитую оперную партию: «А где же моя Кармен?» И певицу тут же привезли в Кремль.

Сталин и его соратники тогда трепетно опекали артисток Большого театра. До сих пор ходят слухи, что отцом Людмилы Максаковой был не кто иной, как Иосиф Виссарионович. Правда, сама она от такого родства открещивается.

Я не люблю такие разговоры. С таким же успехом можно сказать, что и государя-императора, - отрезает Людмила Васильевна. - Я хорошо помню похороны Сталина. Рано утром мама разбудила меня и сказала, что мы обязательно должны посмотреть на него в последний раз. Нам с трудом удалось пробраться в Колонный зал через охрану. Маму волновало только одно: действительно ли это Сталин лежит в гробу, действительно ли он умер, не заменили ли его на двойника? Она была страшно близорука, сильно щурилась, но до последнего пыталась вглядеться в мертвое лицо…

КЛЯКСА В БИОГРАФИИ

Максакова считает своим отцом совсем другого человека - солиста Большого театра Александра Волкова. Вот только признавать он ее не захотел. В 1941 году оказался в оккупации, бежал в США, стал эмигрантом и врагом своего народа.

Мама не хотела мне судьбы «дочери предателя Родины», поэтому вычеркнула Волкова из нашей жизни навсегда и приписала мне другое отчество, - уверена Людмила Васильевна.

Она во многом повторила судьбу матери. Спутниками жизни становились «неблагонадежные элементы». Подросшая Людочка Максакова вышла замуж за художника Льва Збарского. Но практически сразу после рождения сына они развелись, и Збарский эмигрировал в Штаты. Теперь уже на Людмилу легла тень…

Второй ее брак стал еще одним серьезным испытанием. В 1974 году актриса сделала немыслимо дерзкий по советским временам шаг - вышла замуж за гражданина ФРГ Петера Андреаса Игенбергса. Его отец родился в Латвии, мать в Эстонии, но семью они создали в Мюнхене. Петер же, подрабатывая гидом, стал во-зить в СССР группы туристов. И влюбился в Максакову с первого взгляда, встретив ее в гостях у друзей - в тот день отмечали присвоение ей звания заслуженной артистки.

Многие коллеги после моего замужества просто прекратили со мной общаться, - с горечью вспоминает Максакова. - Я не могла поверить в то, что люди способны вести себя так подло, завидовать, плевать в душу. А вскоре меня не пустили на гастроли в Грецию - в характеристике отсутствовали два ключевых словосочетания: «политически грамотна» и «морально устойчива». Я поняла, что стала невыездной. А это такая клякса в биографии, которую не подотрешь...

НА ТЕ ЖЕ ГРАБЛИ

Ее перестали снимать, не приглашали на пробы. Фотографии Максаковой на несколько лет пропали из каталогов киностудий. Тяжелое время гонений и травли она пережила стойко. Но такой же судьбы своей дочке, конечно же, не желала…

Однако и Маша наступила на те же грабли. Ее певческую карьеру сгубила политика и эмиграция - Марию уже уволили из Гнесинки и Мариинки, за всплывшее двойное гражданство исключили из «Единой России».

Вместе с любимым мужем она уехала на Украину, забрав с собой лишь младшего ребенка. Старших: сына Илью и дочку Люду, рожденных еще в первом браке, оставила в Москве - на отца детей и на бабушку, свою мать. Все-таки мама есть мама - даже если с дочкой не согласна, ее задача - любить и помогать.

Семья была придумана для того, наверное, чтобы не так горько было одному расхлебывать какую-то тяжелую жизненную ситуацию, в которую, разумеется, каждый человек попадает, - когда-то говорила Людмила Максакова. - Не бывает таких людей, которые безоблачно проскакали бы по жизни на розовом коне. И семей таких не бывает…

Фото В. Горячева,

КОММЕРСАНТЪ/FOTODOM.RU